Home Reportagens A importância de ter a melhor lente ao produzir em HDR foi tema de debate na 4K-HDR Summit

A importância de ter a melhor lente ao produzir em HDR foi tema de debate na 4K-HDR Summit

Por Ricardo Batalha

Carlos Castán e Salvador Luna realizaram uma palestra na 4K-HDR Summit para trocar opiniões sobre a importância das lentes na captura em 4K

Carlos Castán, gerente de produtos industriais e departamento de cinema da Canon e Salvador Luna, gerente de imagem fotográfica e dispositivos ópticos em Fujinon (Fujifilm), realizaram uma palestra na 4K-HDR Summit, encerrada no último dia 8 de novembro no Pólo Nacional de Conteúdo Digital, em Málaga (ESP), para trocar opiniões sobre a importância das lentes na Captura de 4K, especialmente se for de alta faixa dinâmica (HDR).

Luna concentrou sua apresentação no relacionamento que a Fujinon tem com o mundo das corridas de motocicletas, colaborando estreitamente com a Dorna em sua produção. Em junho de 1985, coincidindo com o Grand Prix na Holanda, no autódromo TT Circuit Assen, a organização começou a ter câmeras a bordo de motocicletas. O primeiro foi instalado na motocicleta do mítico americano Randy Mamola, que, curiosamente, sagrou-se vencedor nas 500cc daquele GP. “Se compararmos a câmera usada em 1985 com a que usamos hoje, pesava 1.325 gramas (mais a bateria) e hoje mal pesam 78 gramas”, disse Luna.

A partir de 1992, a Dorna passou a ter a Fujifilm para procurar novas possibilidades tecnológicas que oferecessem uma experiência mais atraente para o espectador, com 360 câmeras para tela múltipla, câmeras com rastreamento automático. Luna enfatizou que essas câmeras e a precisão de suas ópticas permitem levar a emoção do MotoGP aos espectadores, mas, ao mesmo tempo, oferecem uma informação visual prática para os técnicos, a fim de melhorar o desempenho da motocicleta ou do piloto.

Primeira transmissão 4K HDR na Espanha
Carlos Castán, por sua vez, compartilhou a experiência realizada pela RTVE na primeira transmissão HDR 4K na Espanha, que incluiu uma troca da Guarda Real no Palácio Real de Madri. Para esta produção, na qual foram usadas lentes Canon Ultra HD e quatro câmeras 2/3, foi utilizada uma resolução de 3840 × 2160, taxa de quadros de 50p, cor de amostragem 4: 2: 2, profundidade de cor de 10 bits, PQ em dados estáticos e HDR10 e Dolby Vision em dinâmico.

Castán enfatizou que a experiência mostra que “as lentes afetam a gravação em HDR não apenas em termos de resolução, mas também em termos de faixa de cores e aberrações cromáticas.”

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