Vera Lestafa e a primeira operadora TRINITY da Indonésia, Hanafi “Aan” Malik, uniram forças para o filme “Under the Age”, equipadas com a combinação definitiva de ALEXA LF, Signature Primes e TRINITY
A cineasta e diretora de fotografia Vera Lestafa e a primeira operadora TRINITY no país, Hanafi “Aan” Malik, uniram forças para filmar o drama romântico “Under the Age”, equipadas com a combinação definitiva de ALEXA LF, Signature Primes e TRINITY. Segundo Lestafa, em “Under the Age” (“Di Bawah Umur”), um filme sobre adolescentes explorando sua juventude, cometendo erros e desafiando normas, seu objetivo com o conceito visual era deixar o filme mais fluido e dinâmico, semelhante à forma como os personagens estão examinando sua adolescência. “Eu queria adicionar certa beleza à sua juventude imprudente”, pontuou. “O diretor e eu precisávamos de uma câmera que pudesse fornecer o máximo de possibilidades, então decidimos escolher ALEXA LF. Queria ver o quanto poderia empurrar o limite de pouca luz e gama de cores. Os resultados foram incríveis”, acrescentou.
Para Lestafa, a grande abertura do Signature Primes deu espaço para brincar com a luz e a sombra enquanto captava imagens suaves, sem perder o contraste. “Adorei especialmente a perspectiva e a profundidade das lentes de 47 mm. O combo de grande formato era uma fera. As câmeras ARRI são fáceis de usar e são ferramentas confiáveis que podem produzir as imagens mais incríveis. Eles nunca me falharam”, acrescentou Lestafa, uma ávida fã da ARRI.
Para a cineasta iniciante, o maior desafio era encontrar uma maneira de manter movimentos suaves de câmera com ALEXA LF, e TRINITY foi uma solução fácil para seu problema. Ela contou com a ajuda do primeiro operador TRINITY da Indonésia, Hanafi Malik. “Vera precisava do TRINITY para ajudar a filmar cenas que exigem que os personagens se movam de sala em sala livremente, sem quaisquer limitações. Também queríamos eliminar o problema do horizonte que geralmente ocorre com o Steadicam convencional”, disse Hanafi. “Ter a liberdade de girar para cima e para baixo foi definitivamente uma virada de jogo para os sistemas de estabilização de câmera”, completou.
TRINITY e ALEXA LF mostraram suas capacidades durante uma cena de luta entre dois personagens do filme. “O espaço era muito apertado para fazer uma tomada de 360° com faixas padrão, mas o TRINITY fez isso acontecer, mantendo um horizonte perfeito. Embora a ALEXA LF fosse bastante pesada no TRINITY, fiquei surpreso em como o gimbal conseguia lidar com a carga e ainda manter sua fluidez original”, revelou Hanafi.
Recentemente certificado pela ARRI, o operador TRINITY compartilhou como o primeiro estabilizador de câmera híbrida mudou a forma como ele prepara e filma as cenas: “Agora que eu entendo o potencial real do TRINITY. É minha responsabilidade transmitir aos diretores e diretores de fotografia o que o equipamento pode fazer no apoio ao seu tratamento visual. Muitos operadores do TRINITY trouxeram inspiração para os cineastas indonésios, mostrando-nos a capacidade do TRINITY de criar cenas mais dinâmicas. Eu quero fazer o mesmo e quebrar as limitações.”
Com mais filmes de grande formato e projetos de TV em andamento, a crescente indústria da Indonésia é definitivamente algo a se observar. O TRINITY, por sua vez, não é a única inovação a fazer barulho na Indonésia, pois o grande formato também está dominando a indústria de formação de imagem do país. “O grande formato está crescendo rapidamente na Indonésia. Não é apenas para longas-metragens e telas grandes, mas também é usado por muitos cineastas para comerciais de TV e outras mídias”, concluiu Lestafa.
