O diretor de fotografia Paulo Perez, ADFC, escolheu as lentes Cooke Anamorphic/i FF SF (Full Frame Special Flair) para capturar as amplas paisagens do México na nova série de faroeste latino “La Cabeza de Joaquín Murrieta”, criada por Mauricio Leiva-Cock e Diego Ramírez-Schrempp, dirigida por David Pablos (episódios 1-4) e Humberto Hinojosa (episódios 5-8). A série foi produzida pela Dynamo Productions e Amazon Studios.
A redação do roteiro começou em 2019, e Perez manteve contato próximo com os roteiristas enquanto trabalhava em outros projetos, visualizando o conceito. Em 2021, quando as filmagens principais estavam prestes a começar, a diretora de fotografia Ximena Amann juntou-se à equipe e, junto com Perez, desenvolveu a narrativa visual da série. Ela, então, trabalhou com Humberto Hinojosa em seus quatro episódios.
“Queríamos filmar em formato anamórfico para capturar verdadeiramente o espaço e as belas paisagens. Tivemos que lutar por isso, pois algumas empresas não gostam da proporção anamórfica, mas a Amazon me permitiu fazê-lo em anamórfico completo”, disse Perez. “Adoro as composições que podemos alcançar, não apenas das paisagens, mas também com três, quatro, cinco pessoas no enquadramento conversando umas com as outras e com enquadramentos em diferentes camadas… é belo e cinematográfico. E se precisarmos de mais opções, só precisamos de mais duas ou três tomadas, não mais do que isso”.
A série foi inteiramente filmada em locações em Durango, região central-norte do México, e como o gênero faroeste trata de território, a terra desempenha um papel fundamental na produção. “Durango é um lugar fantástico para filmar faroestes – John Wayne filmou aqui e usamos, na verdade, sua fazenda como locação”, disse Perez. “A terra é outro personagem na história, então os escritores, diretores e eu decidimos que tínhamos que mostrar a terra o tempo todo. A série tem a sensação de um faroeste clássico baseado em locações, sem trabalho de estúdio, quase nenhum efeito visual especial e luz natural.
Embora Perez tenha escolhido as lentes Anamorphic/i FF com o revestimento SF, ele não quis exagerar nos flares. “Gosto muito das lentes com flares especiais porque gosto de ser orgânico com o flare, não forçá-lo – não é uma questão de moda, é a realidade do espaço e como o sol atinge naturalmente a lente – mas as lentes SF trazem uma beleza incrível para um flare natural”.
Perez escolheu combinar as lentes Cooke com duas câmeras ARRI ALEXA Mini LF de quadro completo. “Gosto da suavidade do sensor e de como ele funciona com os destaques e sombras no deserto. Também usei o filtro Schneider Hollywood Blackmagic para algumas tomadas”, afirmou.
Ele usou uma câmera para as principais tomadas, enquanto a segunda câmera trabalhava “em paralelo”, procurando outro ângulo que funcionasse com a luz para capturar os atores. “Usar uma câmera menor com as lentes Anamorphic/i também possibilitou composições interessantes e closes – às vezes usei um dolly ou um Steadicam para ficar bem perto dos personagens”, disse Perez. “Usei muito a lente de 40mm, pois ela é muito bonita para closes. Era importante para nós que o público sentisse que estava junto dos personagens, que pudesse sentir o que os personagens estavam sentindo. Às vezes era complicado, pois, é claro, não dá para usar duas câmeras para isso, e o cronograma era apertado, mas lutamos para fazer isso, pois era importante para a história”.
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