Como lentes Cooke anamórficas e esféricas de diferentes décadas foram combinadas para melhorar visualmente a história do novo filme de sucesso de Liam Neeson, The Marksman
O filme de Robert Lorenz, The Marksman, estreou em primeiro lugar nos Estados Unidos e é um título que deve muito de seu visual à escolha de lentes Cooke de DP Mark Patten. Como tal, não é incomum – as lentes da Cooke Optics são uma escolha perenemente popular para produções, especialmente aquelas que procuram maximizar as locações cênicas, como The Marksman faz com o Novo México durante as sequências de abertura. Mas o que difere de muitos é que Patten usou não um, mas dois conjuntos diferentes de lentes Cooke no filme, e as escolheu em épocas muito diferentes
“Sempre uso lentes Cooke quando posso, desde o Speed Panchros original até a lente mais nova”, explica ele. “Para este filme, eu realmente queria capturar a extensão e as paisagens do Novo México. Estávamos filmando digitalmente e eu queria que tivesse uma sensação mais calorosa, então filmei as sequências do Novo México no anamórfico Xtal Xpress, produzido em Panavision em Albuquerque.”
As JDC Cooke Xtals (pronuncia-se “cristais”) são lentes anamórficas de elemento frontal vintage. Lentes esféricas originalmente feitas por Cooke na década de 1930, elas foram realojadas e modificadas com elementos anamórficos por Joe Dunton na década de 1980 e são muito apreciadas por seu caráter visual único.
No entanto, embora capturassem a beleza absoluta do Novo México soberbamente, o vidro anamórfico não era o mais adequado para a próxima seção do filme.
“A natureza da filmagem é que a história começa na grande paisagem do Novo México e depois se transforma em um road movie”, explica Patten. “Problemas de foco significavam que as Xtal Expresses seriam problemáticas naquela seção, mas iríamos precisar de algo que pudesse combinar com essas lentes para o resto do filme. Testamos alguns Speed Panchros originais, mas não conseguimos um conjunto correspondente. No entanto, a Panavision tinha acabado de comprar alguns conjuntos do novo Cooke Panchro / i Classics, que a Cooke Optics produziu para combinar com os Speed Panchros originais que combinavam perfeitamente.”
Como Patten relata, misturar os formatos esférico e anamórfico era algo que os produtores não estavam particularmente entusiasmados, mas eles estavam a bordo quando o teste foi concluído e as vantagens ópticas foram apresentadas.
As cenas foi filmadas com câmeras Alexa Minis da ARRI, e Patten diz que a natureza discreta do novo conjunto de lentes foi uma vantagem distinta quando as câmeras foram posicionadas nos carros. Atenção especial também foi dada à criação de LUTs que funcionassem com ambos os conjuntos de lentes.
“Você tem uma lente super vintage que é mais tolerante nos panoramas amplos e, uma vez que você começa a entrar no trabalho pesado do que fazíamos diariamente, os LUTs que aplicávamos eliminavam quaisquer aberrações.”
Ao todo, ele estima que 60% do filme foi rodado com as novas lentes Panchro / i. E assistindo as filmagens é realmente difícil dizer a diferença entre eles e os antigos Xtals.
“A lente não é vintage, mas Cooke fez um bom trabalho em termos de queda nas bordas – elas estão muito próximas do que eram as lentes clássicas”, diz Patten. “As lentes Cooke fornecem uma maneira de contar a história que tem amplitude, redondeza e calor; é algo que você pode realmente saborear. Sua imagem é mais profunda do que simplesmente limpa, clínica e eficiente. Suas imagens têm uma história.”
The Marksman está nos cinemas agora e passou três semanas consecutivas como o filme de maior bilheteria da América do Norte.
