“Rom” foi o primeiro longa-metragem vietnamita a conquistar o prêmio principal do conceituado Festival Internacional de Cinema de Busan (BIFF)
A Blackmagic Design anunciou que o novo filme de Tran Thanh Huy, “Rom”, foi colorizado com o DaVinci Resolve Studio. O filme foi o primeiro longa-metragem vietnamita a conquistar o prêmio principal do conceituado Festival Internacional de Cinema de Busan (BIFF).
Dirigido por Tran Thanh Huy, “Rom” conta a história de crianças sem lar e do protagonista Rom, um menino de rua forçado a comprar bilhetes de loteria ilegais para os seus clientes em troca de comissões. Para ajudar a criar o look do filme, Tran Thanh Huy e o diretor de fotografia Nguyen Vinh Phuc escolheram Bui Cong Anh, colorista baseado na Cidade de Ho Chi Minh, que possui duas décadas de experiência em uma variedade de projetos cinematográficos e televisivos. Recentemente, ele colorizou o popular filme vietnamita “Summer in Closed Eyes” no DaVinci Resolve Studio, programa que utiliza há mais de cinco anos.
Em “Rom”, seu desafio era manter o visual e tom realista das favelas da Cidade de Ho Chi Minh, criando looks específicos para Rom e as outras crianças. O colorista também precisou se desdobrar para refletir o visual sombrio e violento das ruas, mas ainda retratando Rom como um garoto esperançoso.
“Em Rom, tínhamos um visual para a cidade e as multidões e o outro para os indivíduos. Primeiro, para os moradores de um complexo de favelas na Cidade de Ho Chi Minh, Huy queria um visual realista, porém impactante, com cores mais quentes, com muito laranja, especialmente na pele das personagens”, disse Bui Cong Anh.
Para a correção de cores dos personagens, Bui Cong Anh tinha duas prioridades: Rom e seu inimigo Phuc, cada um com looks bem diferentes.
“No filme, Rom é membro de uma pequena comunidade, então na maioria das cenas ele parecia ser apenas mais um na multidão. E eram suas ações que o tornavam diferente das outras pessoas. Somente quando ele estava sozinho é que ele ganhava um tratamento diferente”, disse. “Havia vários planos de imagem onde o Rom se sentava sozinho no telhado, a poucos passos de distância do seu esconderijo, onde eu acrescentei cores fortes que variavam entre laranja avermelhado para o dia, azul e rosa no amanhecer para colorir sua solidão, ou azul e rosa nas nuvens para dar uma sensação de juventude e esperança. Criei esses looks no Resolve com curvas para controlar seletivamente as saturações. Em seguida, usei curvas novamente para reforçar as cores seletivamente.”
Duas cenas do filme representam os desafios que Bui Cong Anh encarou na pós-produção: uma cena de incêndio noturno e uma cena de perseguição.
“Na cena das chamas, as personagens decidiram sair para uma briga no final do dia. Portanto, reduzi tudo do incêndio para harmonizar com a noite, o que também foi divertido de fazer. Como se tratava de uma cena noturna, havia uma luz azul na atmosfera, que eu harmonizei com o efeito noite americana. Usei algumas power windows aqui e ali para escurecer ou realçar detalhes em cada plano. E destaquei os rostos das personagens para colocar o foco neles e qualifiquei o fogo para adicionar mais calor usando laranja.
A última cena de perseguição envolveu locações diferentes, que variam de uma rua principal até ruas mais estreitas, trilho de trens e uma ponte. Foi gravada em meses diferentes em diferentes períodos de tempo, com luz solar diferente e câmeras diferentes. Então, levei três dias para harmonizar cada plano de imagem nesta cena em particular. É claro que sem a limpeza de imagem do Resolve e todas as ferramentas de correção de cores primárias e secundárias disponíveis dentro da página de cores eu não poderia concluir essa tarefa”, disse ele.
O filme foi gravado com uma grande variedade de câmeras, condições de iluminação, locações, condições meteorológicas e até mesmo eventos da vida real que as filmagens se deparavam. Para dar conta do grande número cenários e looks diferentes que chegavam da produção, Bui Cong Anh usou o sistema de codificação de cores ACES em conjunto com o DaVinci Resolve e seus recursos de gerenciamento.
“Para harmonizar os planos de imagem de uma mesma cena, eu uso ferramentas primárias e secundárias como qualquer outro colorista. Reuni todos os planos em uma cena e montei o look a partir dali. Quando havia necessidade de modificar o look, bastava ir direto até “Grupo Pós-Clipe” e alterar alguns parâmetros”, disse. “Com Resolve e ACES, eu tinha um ambiente que permitia gerenciar cada plano de imagem rapidamente com apenas alguns cliques de mouse antes das correções primárias.”
“O Resolve foi a minha ferramenta-chave para várias tarefas neste projeto em particular, incluindo gradação, finalização e masterização. Quando terminei a gradação, percebi que havia muitos planos nos quais tinha aprimorado as composições antes de enviá-los a casas de pós. O Resolve oferece power windows, saídas alfa e o distorcedor na biblioteca OpenFX. Esses recursos foram suficientes para fazer composições incríveis, mesmo sem sair da página de cores. Em seguida, exportei as imagens para casas de efeitos visuais em ACES EXR. As imagens também voltaram em EXR, então foi só jogá-las na minha linha de tempo e pronto”, concluiu.
