A Blackmagic Design revelou que a “Central Tour”, da banda francesa de pop rock Indochine, utilizou câmeras Blackmagic URSA Broadcast G2 e o switcher de produção ao vivo ATEM Constellation 8K.
A Indochine apresentou uma série de shows em cinco cidades da França para comemorar o seu 40º aniversário. A PRG France e PRG Projects projetaram a torre LED de 360 graus e o diretor de vídeo Jon Shrimpton produziu os visuais ao vivo da turnê.
Com a necessidade de instalar e conectar 20 câmeras em alguns dos maiores estádios franceses, a solução de “vila de vídeo” tinha que ser fácil e rápida de implantar, de acordo com Lucien Peron, engenheiro televisivo freelancer responsável pela alimentação limpa. “Tínhamos tempo e recursos limitados para a instalação, então eu trabalhei com a PhotoCineRent em Paris para fornecer o fluxo de trabalho PPU que conhecia e no qual confiava”, ele disse.
“Optei pela URSA Broadcast G2 e a câmera digital cinematográfica Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2 com lentes PL zoom motorizadas da Canon”, acrescentou. “Elas funcionam bem com o controle de íris através do protocolo Blackmagic e são simples de usar.”
A cobertura dos vídeos ao vivo contou com quatro câmeras URSA Broadcast G2 em cada canto do estádio e três unidades URSA Mini Pro 4.6K G2 foram posicionadas perto do centro do palco. Duas unidades URSA Mini Pro 4.6K G2 adicionais foram operadas na mão dentro da cerca de proteção e todas as câmeras foram conectadas com uma solução de fibra SMPTE que incluía vídeo, alimentação e intercomunicação.
Nas extremidades do palco, havia duas Blackmagic Pocket Cinema Camera 6Ks com lentes Canon EF 16-35. Elas foram conectadas à vila de vídeo por SDI com o Blackmagic Micro Converter BiDirectional SDI/HDMI 3G, que possibilitou o controle das câmeras.
No palco, havia cinco câmeras PTZ conectadas por fibra SMPTE. Ao mesmo tempo, as câmeras subjetivas (POV) foram posicionadas nos quatro cantos do estádio. “Usamos as Blackmagic Pocket Cinema Camera 4Ks para oferecer um POV de ângulo aberto ao departamento técnico para referência.”
Na sala de controle, todos os sistemas de fibra estavam em racks e conectados a um ATEM Constellation 8K, oferecendo alimentações de vídeo independentes aos técnicos e gravando várias alimentações ISO ao mesmo tempo.
“Tiramos máximo proveito dos nossos quatro multivisualizadores independentes”, explicou Peron. “Como o Constellation atua tanto como uma matriz quanto um conversor de formatos, não precisamos de nenhuma matriz de vídeo ou hardware de multivisualização; podíamos fornecer quantas saídas independentes fossem necessárias, e era o mesmo com a multivisualização.”
O fluxo de trabalho também utilizou dois modelos ATEM Camera Control Panel para sombreamento. O diretor de vídeo ao vivo da turnê usou o ATEM 2 M/E Advanced Panel com o ATEM Constellation 8K para a mixagem visual das quatro alimentações 1080p50 transmitidas para os processadores dos telões.
“Até quatro câmeras estavam ao vivo no telão LED, então contar com as duas camadas de programa (PGM) e pré-visualização (PVW) permitiu que ele fizesse a mixagem simultaneamente na mesa”, disse Peron.
O ATEM Constellation 8K reunia todas as alimentações para monitoramento dos departamentos. Os técnicos de outros departamentos também tinham um painel Smart Control Pro capacitando-os para alternar suas saídas independentes no switcher de produção. Eles podiam alternar de uma câmera POV à visualização do telão no computador, acompanhar a multivisualização ou os quatro feeds PGM do Jon, dependendo da necessidade.
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