Lentes Cooke foram usadas na filmagem de ‘The Flight Attendant’, minissérie de humor negro que estreará na HBO Max em 26 de novembro
‘The Flight Attendant’, minissérie de televisão americana baseada no romance homônimo de 2018 do autor de best-sellers Chris Bohjalian, que estreará na HBO Max em 26 de novembro, contou com lentes prime Cooke Optics ‘S7 / i Full Frame Plus para dar vida às emoções das personagens aos cineastas Brian Burgoyne e Adrian Peng Correia.
O thriller de humor negro conta a história de como uma vida inteira pode mudar em uma noite. A comissária de bordo Cassandra “Cassie” Bowden (Kaley Cuoco, The Big Bang Theory) acorda no hotel errado, na cama errada, com um homem morto – e sem ideia do que aconteceu.
Para The Flight Attendant, Correia (que filmou os episódios 3, 4, 5 e metade de 8) e Burgoyne (que filmou o piloto e segundo episódio da série) colaboraram para dar um visual consistente. Além disso, Jay Feather filmou o episódio 6, Hillary Spera filmou o episódio 7 e a outra metade do 8, baseado no trabalho de Correia e Burgoyne.
“Quando começamos a trabalhar em The Flight Attendant, Brian estava na costa oeste e eu na costa leste, filmando Love Life para a HBO Max”, disse Correia. “Então, assim que conhecemos o visual, Brian teve uma conversa inicial com nosso colorista, para que estivéssemos todos na mesma página antes do início da produção. Brian foi muito gentil em garantir que eu estivesse envolvido e confortável com a maneira como a cinematografia seria mapeada ao longo da série. Trocamos ideias e formulamos um plano de trabalho.”
O programa também teve mandato da HBO Max para que The Flight Attendant tivesse abrangência, com a importância dos closes e como seriam utilizados no programa, segundo Correia. Isso levou à escolha da câmera Sony VENICE full frame 6K, onde duas câmeras seriam a norma, com uma terceira para tomadas de ação. Essa seleção de câmera levou os cinegrafistas quase imediatamente para as lentes prime Cooke S7 / i Full Frame Plus, por sua dimensionalidade, queda de foco e capacidade de suavizar graciosamente a dureza da cinematografia digital de alta resolução.
A equipe tinha as lentes 18, 25, 27, 32, 40, 50, 65, 75, 100 e 135mm à sua disposição. Seu kit também continha o dobro de suas distâncias focais favoritas – 32, 50 e 75 mm. Câmeras e lentes foram fornecidas pela TCS Film, de Nova York e Panalight, Milano Itália, com a TCS 65mm viajando para o exterior. Para close-ups extremos, a equipe usaria dioptrias.
“As lentes Cooke S7 / i foram tão importantes para a paisagem do espetáculo como qualquer outro elemento de produção”, declarou Correia. “As lentes Cooke são uma das duas únicas famílias que usei em minha carreira em produções maiores. Eu amo o que eles podem fazer pelo diretor de fotografia por trás das câmeras e pelo ator por trás das câmeras.”
Correia descreve o que obtém com as lentes Cooke S7 / i Full Frame Plus como um “visual rico e texturizado” que você só consegue com as lentes Cooke. “Quando você coloca um S7 / i mais perto de um ator, você pode realmente ver as nuances em seus rostos”, explicou Correia. “Para mim, as Cooke são capazes de captar as menores nuances dos momentos do gênero na performance, sejam eles cômicos, dramáticos ou cheios de suspense, pois elas acrescentam e intensificam. Kaley usa seu instrumento de uma maneira muito distinta e as lentes permitem que mais daquela expressão facial brilhe”, acrescentou.
Os cineastas também queriam fazer o máximo possível de efeitos visuais na câmera. “O que ajudou foi que nosso supervisor de efeitos visuais, John Decker, não tem mão pesada. Na verdade, diria que tem uma mão muito firme”, comentou Correia. “Conversamos sobre a natureza do que queríamos fazer. Existem muitos elementos em relação ao personagem de Kaley, muitas telas verdes. Então, tentamos fazer coisas no set com o movimento da câmera para ajudar a aliviar a carga para a equipe de efeitos visuais, mesclando a fotografia com os efeitos visuais. ”
Para ajudar ainda mais a equipe de VFX, estava o uso dos metadados de lentes da Cooke / i Technology gravados ao longo dos episódios. “Não só ajudou muito com as tomadas de efeitos, como me ajudou muito, porque gosto de controlar a íris e poder ver os dados no monitor”, explicou Correia.
A lente de referência de Correia foi a 65mm, com a 32mm logo atrás. “A 65 é uma ótima distância focal para manter mais imagens em singles sem ficar muito longa e plana com a 75 mm. Eu também acho que é melhor para configurações de duas câmeras. Para close-ups com “efeitos” específicos, foi o 32 e depois o 25 também. Eu também tinha o roteiro inicial de fotografia de Brian para os dois episódios que ele filmou antes de mim, o que realmente ajudou quando não há muito tempo para testar no set.”
Para o próximo projeto de Correia, há uma coisa que ele já sabe: “As lentes Cooke parecem filmes para mim – nem para mim parece ‘fotografia’, mas algo mais emocionante que torna um projeto cinematográfico. Então, quando estou pensando em um novo projeto, a Cooke vem primeiro. Com meu próximo projeto envolvendo muitos tons de pele diferentes, você pode ter certeza de que quando fizer testes para full frame, as S7 / i’s serão as primeiras lentes da câmera.”
