Em seu estúdio em Cleveland (EUA), Marlowe Taylor gravou artistas como Chuck D e Snoop Dogg, e, como mixer de cinema e televisão, trabalhou em Judas and the Black Messiah, Queen & Slim, The Marksman e inúmeros outros programas e longas-metragens. Seu trabalho atual é Fear the Walking Dead, para o qual sua lista de equipe é lida como um catálogo da Lectrosonics. Ele está atualmente apaixonado pelo sistema D-Squared e possui vários receptores DCR822 e DSQD. Como estes são compatíveis com o híbrido digital sem fio da Lectro, seus transmissores adicionais incluem vários SMQVs, WM hermético, SSM microcompacto, plug-on HMa, além de suas unidadesUCR411a confiáveis para o trabalho do veículo.
“Um dos maiores desafios até agora nesta temporada foi a nossa cena de perseguição de barco no estilo James Bond”, explica Taylor. “Tínhamos seis atores em um barco, e eles deixaram o ator dirigir a lancha. Eles estão descendo um rio em alta velocidade e os bandidos os perseguem e atiram neles. Há todos esses gritos no diálogo. Para isso, tínhamos seis 411s em uma bolsa em nosso barco de rastreamento, e estamos tentando ficar perto. O vídeo continuou a perder sua imagem, mesmo que tenha sido compactado para 1080 para transmissão. Mas o Lectrosimplesmente aguentou, e isso foi apenas usando bodypacks SMQV nos atores ajustados para uma saída de 100 mW”, detalha.
Taylor está ansioso para usar seus receptores digitais em filmagens semelhantes. “Em termos desse tipo de situação de alcance extremo, agora acho que o DCR822 supera o desempenho do 411, que é lendário em si mesmo”, diz. “A Lectro realmente conseguiu com isso. De qualquer forma, tivemos grandes performances e a pós-produção não precisou substituir nenhuma das linhas. Também escondemos muitos microfones de plantas para captar o ruído ambiente em cenas como essa, para as quais usamos o HMa.”
Taylor também elogia a contribuição do SMQV para sua falta de preocupações pela distância. “Fizemos outro programa chamado The Walking Dead: World Beyond, que tinha uma cena de helicóptero com alguns diálogos”, lembra. “Está no alto do ar, as lâminas palpitam e estou tendo um diálogo claro com apenas um SMQV a 100mW. Eu pensei que eu tinha a 250mW. Quando recuperamos o transmissor e eu verifiquei, pensei “Caramba!”
A ação de barco e helicóptero não são as únicas condições em que Taylor encontrou seus transmissores Lectrosonics imperturbáveis. “Na outra noite, fizemos uma cena chuvosa”, lembra. “O desempenho dos transmissores WM foi incrível. Foi uma chuva forte e ventos fortes. Mais uma vez, a pós-produção não precisou incluir nada. O ator Colman Domingo, que esteve em The Purple Color e em muitos outros programas, disse: “Marlowe, eu percebi que não precisava repetir nenhum dos diálogos que fizemos sob toda aquela chuva e vento fortes!” A Lectro agarrou-se firmemente à combinação de bodypacks WM e do meu sistema D-Squared.”
Na visão de Taylor, a capacidade de seus transmissores da série D Squared de encontrar e reter frequências também é inigualável. “Filmar em Savannah, é basicamente como a Hollywod da Costa Leste”, diz ele. “No set, agora temos dimmers de iluminação que estão no Wi-Fi, então isso está no ar. Temos os sistemas Teradek para transmitir vídeo sem perdas. Temos os caras de foco de acompanhamento da câmera e suas coisas sem fio. Então, nós temos tanta RF. Quando faço uma varredura, parece que uma bomba explodiu! No lado do transmissor, as coisas híbridas digitais atravessam, mas estou ansioso para ver o que os novos transmissores digitais podem fazer quando combinados com os receptores que já tenho.”
Quando perguntado se ele usa o software Wireless Designer para coordenar tantos quanto os 24 canais às vezes usados em Fear The Walking Dead, ele responde: “Oh, eu amo o software. Mas todos aqueles lugares que você vê no show? Eles são tão ásperos e difíceis na vida real quanto parecem na tela. E há muita umidade, tanto que meu laptop não aguenta tão bem quanto meu equipamento Lectrosonics. Então, eu tendo a escanear dentro dos próprios receptores, e acho que isso funciona excelentemente.”
Taylor também cita a qualidade de som audiófila da Lectrosonics como um criador de carreira literal. “No ano passado, fui aceito na Academia depois de trabalhar em Judas and the Black Messiah”, diz ele. Há uma cena com Daniel Kaluuya em uma cozinha visitando uma mãe, provavelmente foi a cena que lhe rendeu o Oscar. Skip Lievsay, o mixer de regravação, ficou impressionado com a qualidade do som. Isso era tudo Lectro. Havia apenas o boom com um HMa e um microfone de planta ao lado da xícara de café. Skip disse que soava tão quente e limpo que ele não queria nenhuma outra trilha sonora ou design de som na cena. Tivemos algum ruído de tráfego leve para o exterior, mas nenhum do design de som que você normalmente faria para uma cozinha. Isso me deu calafrios”.
É fácil aspirar a uma carreira como a de Taylor, e seu conselho para qualquer um que o faça é este: “Você vai cometer erros. Mesmo os melhores misturadores vencedores do Oscar se esqueceram de pressionar o botão de gravação uma ou duas vezes. Metade da batalha é aprender a ouvir, como sintonizar seus ouvidos para o que é bom e ruim em seu ambiente. Você começará a desenvolver um senso de equilíbrio tonal entre as vozes dos atores. Ah, e use bons equipamentos. Ir a um evento e ter um produtor me dizendo, na frente dos atores, que o som é incrível, que eles não precisam fazer ADR e que eu estou economizando tanto tempo para eles? Essa é uma honra que devo à Lectrosonics”.
Sites relacionados:
https://www.lectrosonics.com/
https://rollsound76.com/
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