O diretor de fotografia Matt Ryan utilizou a câmera ARRI Alexa 35 em conjunto com as lentes Zeiss Supreme Primes para produzir o videoclipe da música “Fake Love” para a rapper e cantora Tink.
“Fake Love” é uma música que trata das mulheres denunciando o comportamento fraudulento de seus parceiros masculinos. Dirigido por Michelle Parker, o videoclipe apresenta sequências de mulheres confrontando os homens que as decepcionaram em seus relacionamentos, juntamente com uma marcha de muitas mulheres protestando contra o “amor falso”. O vídeo culmina com uma cena em que Tink e outras duas mulheres incendeiam o carro de um ex-namorado.
Todo o projeto foi filmado durante uma noite no Anderson Warehouse, no centro de Los Angeles. “É um espaço incrível. Você não pode errar a direção da câmera”, diz Ryan. “Ele oferece muitas possibilidades com iluminação, contraste e atmosfera. Ao abordar esta filmagem, queríamos brincar com as silhuetas, mantendo Tink iluminada com uma luz-chave glamorosa e pop. Também queríamos usar Steadicam para nos movermos pelos estreitos corredores do local. Para alcançar tudo isso, eu precisava de um pacote de câmera que fosse compacto, mas de alta velocidade para capturar os amplos espaços do armazém, usando o limitado conjunto de iluminação de nossa produção.”
Ryan sabia desde o início que queria a Alexa 35 com as Zeiss Supreme Primes. “Filmamos na maior parte do tempo com uma T2, e essa câmera pode mergulhar profundamente nas sombras. Quando você tem um sensor de câmera com tanta faixa dinâmica, você também precisa de uma lente que possa reproduzir essa imagem. A ARRI Alexa 35 tem uma incrível quantidade de latitude e potencial para criar visuais. É uma ótima combinação porque essa câmera pode lidar tanto com as altas luzes quanto com as sombras, o que se alinha perfeitamente com essas lentes que podem lidar com essas mesmas características.”
Em relação às lentes, Ryan prioriza as óticas que melhor o ajudam a contar a história, especialmente quando a história requer espontaneidade e desafios técnicos. Ele detalha: “A primeira coisa que eu olho é se o conjunto de lentes se encaixa esteticamente: o 21mm se parece com o 85mm ou o 50mm? E então, como ele se comporta em um close-up? Posso focar na maior parte do rosto, no nariz, nos olhos e nas orelhas, e depois ter um desfoque suave? Como fica o bokeh se eu tiver reflexos especulares desfocados logo ao lado de um close-up? Ele cobrirá o rosto de uma pessoa? Para mim, as Zeiss Supreme Primes são a solução. Elas me proporcionam a clareza que estou buscando.” Equipado com lentes de alta velocidade e o amplo alcance dinâmico de sua câmera, Ryan estava preparado.
“Em videoclipes, às vezes você precisa improvisar. Sempre há muitas variáveis, ao contrário de comerciais, onde na maioria das vezes tudo é planejado”, diz Ryan. As tomadas mais icônicas podem surgir de acidentes no set. Ele descreve um desses momentos: “A Steadicam estava configurada, com a câmera apontando para fora do set em direção a uma janela fosca com um fogo motivado em um tambor de óleo atuando como uma fonte de iluminação com máquina de fumaça.” Um membro da equipe acabou aparecendo silhueteado acidentalmente no quadro, e Matt ficou impressionado com a visão cinematográfica inesperada.
O diretor também ficou impressionado, e eles adicionaram uma tomada para capturar a silhueta de Tink, dramática e colorida, diante da janela embaçada, uma imagem que é reproduzida no clímax do vídeo. “Se eu não tivesse essa combinação de câmera e lentes, provavelmente não teria conseguido essa tomada. Foi um acidente feliz”.
“Eu vejo o sensor da câmera como a tela e a lente como o pincel. Tudo se resume a uma sensação: isso pode me ajudar a lidar com pouca luz? Quando tenho uma lente versátil que tem tudo o que preciso, com tanta resolução, clareza e foco próximo… é lindo”, conclui Ryan.
Site relacionado: https://www.arri.com/
Acompanhe a Panorama Audiovisual no Facebook e YouTube
