Célebre diretor de fotografia Roger Deakins CBE, ASC, BSC se une à ARRI para dar seu feedback sobre a ALEXA Mini LF, lentes Signature Prime e o estabilizador TRINITY, que usou no novo filme do diretor Sam Mendes, “1917”
Descendo metade da Portobello Road, em Notting Hill, fica o Electric Cinema. Um dos cinemas mais antigos de Londres, o Electric abriu suas portas em 1911, sobreviveu à Segunda Guerra Mundial, tornou-se um famoso local de arte na década de 1970 e agora pertence e é operado pela rede Soho House. Normalmente proibido como local de filmagem, a gerência rapidamente fez uma exceção quando a ARRI perguntou se seria possível filmar uma entrevista com Roger Deakins no auditório histórico. Tal é o respeito por Deakins entre os amantes do cinema.
Portanto, não muito tempo depois de encerrar o filme da Primeira Guerra Mundial de Sam Mendes, “1917”, que é esperado com ansiedade, Deakins se reuniu com a equipe da ARRI para conversar sobre suas experiências com as novas tecnologias em filmagem.
Deakins faz uso de equipamentos de câmera ARRI por toda sua carreira. Ele começou com o ARRIFLEX 35BL 4 na década de 1980, passou para o ARRIFLEX 535 B na década de 1990, ARRICAM na década de 2000 e fez a transição para o digital com a ALEXA na década de 2010. Seu último filme, “1917”, marca outra evolução significativa, já que é a primeira incursão de Deakins na cinematografia de grande formato.
“O formato, para mim, parece mais com a minha câmera fotográfica”, diz ele. “Na verdade, eu sempre fui um fotógrafo de enquadramentos, desde que era bem jovem. Então, me sinto mais familiarizado com esse formato e esse tipo de profundidade de campo do que com os [Super] 35 normais.”
Sua experiência com enquadramentos de 35 mm, que é do mesmo tamanho de câmeras full-frame como a ALEXA LF e a Mini LF, significava que Deakins tinha uma sensação instintiva de como as diferentes distâncias focais se comportariam. “Era a sensação de que você poderia fotografar com uma lente mais longa, obter menos profundidade de campo, mas ainda assim manter a largura da visão”, diz ele. “Não gosto de fotografar closes de pessoas em lentes amplas. A de 40mm é muito confortável, eu acho, para fotografar um close, a menos que você esteja chegando muito perto. E foi isso que me atraiu, realmente, a ideia de fotografar em 40mm, mas obter a largura e o fundo ao mesmo tempo.”
Pensando que o formato maior poderia ser uma opção interessante para “1917”, Deakins realizou testes com o ALEXA LF. “Fiquei surpreso com a diferença de qualidade entre um ALEXA padrão e o LF”, observou. “Quando você olha com calma na tela grande, é notável, a diferença de qualidade, a distribuição e a sutileza dos tons. Essa foi a coisa que mais me impressionou, na verdade.”
Quando Deakins soube que a ARRI estava trabalhando em uma câmera menor de grande formato, a ALEXA Mini LF, ele teve certeza de que isso seria ideal para a abordagem visual que Mendes queria seguir. Com o primeiro dia de filmagens se aproximando, a ARRI acelerou seu processo de desenvolvimento para garantir que os protótipos de câmeras estivessem prontos.
“Eu fiz vários filmes em que vocês, ARRI, criaram um equipamento que se encaixava perfeitamente para o projeto em que estive envolvido”, comemorou Deakins. “Portanto, o fato de o Mini LF estar no início de seu desenvolvimento no momento em que este projeto foi discutido e de podermos contatá-lo quando filmamos foi realmente ótimo”, completou.
A equipe da ARRI trouxe uma ALEXA Mini LF para o Electric Cinema. “É uma das menores câmeras que eu já usei até hoje… É uma bela peça de design”, disse ele. “Gosto de câmeras pequenas e íntimas. Gosto de fotografar com uma equipe pequena e eu mesmo controlo. Não quero que a tecnologia e a presença da equipe de filmagem dominem a cena, então acho que é natural que as câmeras fiquem menores. Dá a você mais oportunidades de como mover a câmera e como explorar o que você pode fazer com ela.”
Outra grande vantagem do sistema de grande formato ARRI para Deakins é o desempenho com pouca luz e a falta de ruído digital. “Fiquei impressionado, com a LF, pela diferença se você filmar em 1.600 [EI] ou 3.200”, analisou. “Eu sei que você sempre pode sub expor, mas deve haver algo como uma definição de 4.800, porque é notável a qualidade da imagem. Sim, você recebe uma certa quantidade de ruído em 3.200, mas é mínimo. Em um filme futuro, eu poderia me imaginar filmando a coisa toda naquele cenário, para ter aquele pouquinho de barulho.”
Para cenas mais brilhantes, Deakins fez uso dos filtros internos FSND (densidade neutra de espectro total) do ALEXA Mini LF. E, quando necessário, ele os suplementou com filtros FSND externos correspondentes, fabricados pela ARRI, com os mesmos vidros e revestimentos de alta qualidade. “Depois de 1,8 na maioria dos NDs, você começa a perceber mudanças na cor e na qualidade da imagem”, afirmou. “Mas os NDs no Mini LF são muito, muito limpos, e tínhamos um conjunto dos mesmos NDs para colocar na frente das lentes… Fiquei muito satisfeito.”
Ao mesmo tempo em que testou o ALEXA LF, Deakins também testou as lentes Signature Prime da ARRI, projetadas especificamente para cinematografia digital de grande formato. “Eu sempre usei primes, ele diz. “Comecei com os Zeiss Distagons e Planars, depois o Cooke S4s, depois fui para o Master Primes. Então, vindo para a LF, fizemos muitos testes com várias lentes, mas para mim, as Signature são as mais limpas que já vi.”
“Eu não gosto de fazer vinhetas; não gosto de respirar quando estou mudando o foco”, continuou Deakins. “Eu quero o mais nítido, o mais limpo; quero uma lente que mostre o mundo, ou grave o mundo da maneira que eu vejo: tenho uma visão muito boa, por isso é bem nítida. A imagem que LF e Signature assinam parece mais com o que meus olhos veem do que qualquer outra coisa que experimentei até agora.”
ARRI TRINITY em “1917”
Outra peça da tecnologia ARRI que Deakins tentou pela primeira vez em “1917” foi o estabilizador de câmera TRINITY, que permite trabalhos de câmera móveis e fluidos. “Uma das coisas que realmente me atraiu para o TRINITY também foi o fato de ser uma imagem muito estável. Não flutua como um Steadicam; tem algo um pouco mais sólido. Parece ser menos problemático ao vento, por exemplo.”
À medida que a entrevista termina, Deakins pega a ALEXA Mini LF mais uma vez e reflete sobre o futuro do desenvolvimento de câmeras. “Quanto menor vai ficar? É isso que eu quero saber”, questionou. “À medida que envelheço, elas ficam menores e mais leves, é realmente bom. Eu não fazia muita filmagem com câmeras de mão, mas fiz um pouco no último filme e pensei: ‘Eu não conseguiria mais fazer isso com uma BL’, entende o que eu quero dizer?’, concluiu.
