A Blackmagic Design anunciou que “Sons of Summer”, a aguardada sequência do clássico cult de 1977, “Verão de Fogo”, foi filmada com várias câmeras digitais cinematográficas da Blackmagic Design e colorizada com o software de edição, colorização, efeitos visuais (VFX) e pós-produção de som DaVinci Resolve Studio. O filme é o terceiro da série do lendário produtor australiano Phil Avalon, cuja produção original de baixo orçamento de 1977 apresentou Mel Gibson ao público antes do seu papel de destaque em “Mad Max” dois anos depois. A segunda edição veio em 1988, com o título “Botando pra Quebrar”.
Com direção de Clive Fleury, “Sons of Summer” traz a estrela australiana Isabel Lucas e o ator neozelandês Temuera Morrison no elenco. A trama acontece no mesmo universo dos filmes anteriores, e conta a história de Sean (Joe Davidson), um surfista problemático, mas carismático, tentando superar seu passado trágico.
Sean e seus amigos surfistas decidem fazer uma viagem pelo litoral para honrar o aniversário da morte de seu pai. Mas, a tentativa de negociar sua saída de problemas financeiros o pega de surpresa. Ele roubou um carregamento de drogas e, agora, um matador fora de controle busca vingança. Com cada assassinato, o matador chega mais perto de Sean e, com sua namorada raptada, ele precisa bolar um plano para acertar as contas.
Quando o produtor Tim Maddocks estava preparando o filme, ele procurou seu colaborador de longa data, o DF Anthony Rose, em quem confiava para criar um visual incrível para o filme.
“No início do ano, Anthony e eu estávamos nas filmagens de um documentário usando uma variedade de câmeras e ele mencionou a facilidade de trabalho das câmeras Blackmagic Design em comparação. Então, quando surgiu a oportunidade de ele vir trabalhar em ‘Sons of Summer’, nós conversamos bastante sobre o look do filme”, disse Maddocks. “Eu mencionei minha paixão por lentes anamórficas, e o Anthony surgiu com um pacote de câmeras Blackmagic para atender à nossa filmagem. Como produtor, o custo-benefício excelente era um ótimo bônus para conseguirmos o look cinematográfico que procurávamos.”
Rose explicou que ele usou uma série de produtos Blackmagic Design diferentes para atender às necessidades das várias cenas, incluindo três câmeras digitais cinematográficas URSA Mini Pro 12K, uma URSA Mini Pro 4.6K G2 e duas Pocket Cinema Camera 6K. “Usamos as três câmeras 12K filmando em 8K para a maioria das cenas como a câmera A e B, juntas da terceira, sempre equipada em uma Steadicam”, disse.
“Além disso, usamos a URSA Mini Pro 4.6K G2 para filmagens de alta velocidade e duas câmeras Pocket 6K Pro para planos difíceis de filmar em um gimbal, dentro de carros e em rigs de perfil baixo no carro para a sequência de perseguição.”
Rose, que dirigiu mais de 250 vídeos e inúmeros comerciais televisivos, tanto na Austrália e internacionalmente, em uma carreira abrangendo mais de 20 anos, disse que ele adora trabalhar com câmeras Blackmagic Design devido ao seu “look e aspecto cinematográfico”. “Com um orçamento limitado, eu consegui ter várias câmeras pré-montadas e prontas para rodar, o que poupou tempo e dinheiro. Usamos os gravadores SSD nas 12Ks com cartões de 960 GB, então, basicamente, podíamos filmar o dia todo, o que ajudou demais. E com pouquíssima iluminação em algumas condições complicadas de alto contraste e pouca luz, eu podia confiar na capacidade do sensores.”
Com o uso do DaVinci Resolve Studio para o tratamento de cores, o filme foi produzido quase completamente em um ecossistema Blackmagic Design. “Colorizar imagens filmadas com as câmeras Blackmagic Design no DaVinci Resolve facilitou para conseguirmos o look que desejávamos. Usamos um monitor de 1000 nits para a colorização e as imagens da Blackmagic Design realmente ganharam vida. Nosso colorista tinha acabado de colorizar ‘Elvis’ e estava muito impressionado com os arquivos BRAW”, disse Rose.
Rose disse que trabalhar com Fleury e o produtor Phil Avalon foi um prazer. “O Clive e o Phil confiaram na minha abordagem imediatamente ao rodar o filme. Com um cronograma apertado, precisávamos nos mover rápido e ser flexíveis. Decidimos filmar em anamórfico, o que foi um grande passo, mas queríamos que o filme tivesse uma originalidade cinematográfica e brincasse com o enquadramento widescreen”, concluiu.
“Sons of Summer” deve chegar aos cinemas australianos na próxima Páscoa, com lançamento multiplataforma programado para os Estados Unidos em meados de 2023.
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