A Blackmagic Design anunciou que o videoclipe “Sunny Day” do músico Anees foi filmado com as câmeras digitais cinematográficas Blackmagic URSA Mini Pro 12K e Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro. O projeto também foi editado e colorizado no software de edição, tratamento de cores, efeitos visuais (VFX) e pós-produção de som DaVinci Resolve Studio.
O diretor Mike O’Brien colaborou com o diretor de fotografia Tony Zawahri, o eletricista de audiovisual Darin Conrad e os artistas VFX Tim Maskaant e Nick Shaheen para conceber uma narrativa que acompanha Anees e seu interesse amoroso enquanto aguardam ansiosamente o próximo encontro. Embora simples em conceito, O’Brien queria acrescentar uma reviravolta à história.
“Tivemos a ideia de criar uma versão em miniatura de Anees (sua consciência expandida) como uma espécie de fada para seguir secretamente o interesse amoroso (Priscilla Lam)”, explicou O’Brien. “Isso nos proporcionou uma maneira divertida e criativa de desenvolver ainda mais a história até a versão final. Além disso, ao empregar efeitos visuais, conseguimos intensificar a magia que estávamos buscando criar.”
Filmando em sua cidade natal, Mariposa, na Califórnia, O’Brien tinha a intenção de capturar a beleza natural da região. “Desde o figurino até o design de produção, Tony e eu nos esforçamos para manter tons terrosos e enquadramentos simétricos”, acrescentou O’Brien. “Marrons, amarelos, verdes e toques de azul foram as cores que mais utilizamos. As tomadas estáticas eram as nossas preferidas para filmar; havia tanta exuberância no design de produção que acreditávamos que qualquer movimento da câmera iria distrair o espectador da beleza da cena.”
Para a produção, Zawahri e O’Brien utilizaram a URSA Mini Pro 12K e a Pocket Cinema Camera 6K Pro. “Usamos a 12K para 98% do vídeo e a 6K Pro para os outros 2%”, disse Zawahri. “A 6K Pro foi uma excelente ferramenta compacta para planos específicos, como o interior do cesto, o pneu da bicicleta e a lâmina do cortador de grama. A Ciência de Cores de 5ª Geração da Blackmagic em ambas as câmeras facilitou a correspondência na pós.”
Para O’Brien, as câmeras eram familiares. “Sempre fui fã da cadência de movimento das câmeras Blackmagic desde os primeiros modelos lançados em 2012”, afirmou ele. “É extremamente reconfortante assistir a qualquer imagem filmada nessas câmeras. Sem dúvida, existe uma magia na qualidade.”
Zawahri escolheu filmar em 4K utilizando uma taxa de bits constante de 5:1 no formato Blackmagic RAW para aumentar a flexibilidade na pós-produção. “A flexibilidade do Blackmagic RAW na pós-produção é ótima quando você está filmando de forma rápida e dinâmica, como nós estávamos”, disse O’Brien. “O objetivo, claro, é obter a captura perfeita diretamente na câmera, mas é ótimo ter a opção de fazer ajustes no balanço de branco, na tonalidade e em outros aspectos, se necessário.”
Com muitos planos abrangendo VFX, a equipe aproveitou a flexibilidade e a resolução variável da URSA Mini Pro 12K para assegurar uma imagem de alta qualidade. “Gravamos nossos planos em tela verde em 8K para fornecer ao artista VFX mais resolução para trabalhar. O desafio foi assegurar uma iluminação adequada da tela verde para que o ‘Mini Anees’ se integrasse de forma convincente ao ambiente”, comentou Zawahri. “Filmamos os plates no primeiro dia de produção de propósito, para que pudéssemos avaliar a iluminação ideal para os planos de tela verde do segundo dia. Lembro-me de ter ficado muito surpreso quando trouxemos essas primeiras imagens para o processo de chaveamento. Parecia tão real! Acredito que a latitude e a ciência de cores do Blackmagic RAW, com certeza, nos ajudaram a obter um chaveamento mais preciso, mantendo a fidelidade dos tons de pele, mesmo com o reflexo verde desafiador.”
O’Brien também realizou a edição do projeto no DaVinci Resolve Studio. “Sempre valorizei a simplicidade funcional dos produtos Blackmagic Design, desde a produção até a pós-produção”, comentou. “O Blackmagic RAW reproduz com extrema suavidade.”
A gradação final foi realizada pelo colorista Shiny Syko, que O’Brien descobriu no Instagram. “O Shiny mora num vilarejo na Índia, e eu estou aqui na Califórnia”, prosseguiu. “Entrei em contato com a esperança de que ele estivesse interessado em trazer sua estética única para o vídeo, e, felizmente, ele aceitou. Comigo na Califórnia, o Shiny na Índia e um de nossos artistas de efeitos visuais, Tim Maaskant, nos Países Baixos, foi uma verdadeira produção internacional.”
A combinação de profundo talento artístico, equipamentos de ponta e software confiável, além de um músico excepcional, deu vida ao projeto de O’Brien. “Consegui concretizar tudo o que planejei criar, tudo o que todos nós planejamos criar”, acrescentou O’Brien. “A URSA Mini 12K, a Pocket 6K Pro e o DaVinci Resolve foram ferramentas inestimáveis.”
Site relacionado: https://www.blackmagicdesign.com/
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