A TV Asahi Broadcasting Corporation (TV Asahi) atualizou sua unidade móvel 202 para criar um ambiente imersivo 5.1.4. A atualização foi baseada em uma combinação de monitores coaxiais de três vias com os populares monitores The Ones da Genelec e o software de calibração GLM. Sadanari Iwahashi, do departamento de engenharia de produção da TV Asahi, reconhece que “ao pensar em uma unidade móvel que possa ser utilizada nos próximos 15 anos, chegamos à conclusão de que é necessário oferecer suporte a som imersivo”.
“Quando começarmos a transmitir em formato imersivo 5.1.4, poderemos controlar o som ao vivo a partir do local de transmissão e as gravações poderão ser levadas para a sala de pós-produção imersiva para processamento posterior”, explica Iwahashi. “É importante ter uma unidade móvel preparada para gravar som imersivo por várias razões. Por exemplo, ao gravar um concerto, podemos usar o som também em outros eventos e programas. Também é crucial termos quatro monitores instalados no teto desde o início, para que possamos iniciar a monitoração imersiva sem complicações de configuração”.
A Nihon Onkyo Engineering foi responsável pelo planejamento acústico, enquanto a Keisei Motors, uma empresa com ampla experiência em unidades móveis, fabricou o veículo. Os canais L-C-R são gerenciados por três monitores coaxiais de estúdio 8341, e, graças a uma sala de produção de 2,2 metros de altura projetada sob medida, a TV Asahi conseguiu instalar quatro monitores de altura 8331 nos espaços do teto. Sendo o modelo menor da série The Ones, os 8331 são perfeitos para salas pequenas onde o espaço é limitado, e esse teto excepcionalmente alto permitiu que eles fossem posicionados à mesma distância da posição de audição dos monitores L-C-R na parte frontal. As baixas frequências são atendidas por um subwoofer 7360.
“O objetivo era garantir a maior distância possível entre os monitores”, explica Iwahashi. “Um desafio particular era a posição dos monitores traseiros esquerdo e direito 8331, que, devido à estrutura, estariam mais próximos do que os monitores L, C e R”. O ângulo ideal para os monitores dos canais traseiros é de 110 graus +/- 10 graus, mas, se colocássemos esses monitores e os canais L-C-R equidistantes do ouvinte usando esse ângulo, eles excederiam a largura da van! Então, comparamos o som várias vezes, priorizando o ângulo e, em seguida, a distância, e, no final, decidimos priorizar o ângulo. Para maximizar a distância, os monitores traseiros também foram instalados ligeiramente acima da posição horizontal, em um ângulo elevado”.
Calibração GLM
Como os monitores ativos inteligentes, como The Ones, estão intimamente integrados ao software GLM, a TV Asahi pôde compensar cada monitor com base na resposta de frequência, nível de reprodução e atraso de distância. De fato, segundo Iwahashi, o GLM criou o ambiente perfeito para uma monitoração imersiva precisa, apesar das demandas acústicas do espaço. “Ajustamos o ângulo de cada monitor, corrigimos reflexos com absorção acústica, calibramos e, em seguida, repetimos o processo de audição e ajuste fino”, explica. “O software GLM foi muito útil para criar um ambiente de monitoração ideal. Além disso, as visualizações dos pontos de queda de frequência eram fáceis de entender”.
“Testamos vários monitores de estúdio durante o processo de instalação”, continua Iwahashi. “The Ones se destacaram porque reproduzem com clareza sons de todos os tipos de fontes, em todo o espectro de frequências. Além disso, em uma unidade móvel, é necessário posicionar um monitor de TV na frente da mesa de mixagem, e os monitores devem ser colocados de forma que não o obstruam. Isso é facilmente alcançado com o design de fonte pontual dos The Ones, pois podem ser orientados vertical ou horizontalmente sem comprometer o desempenho”.
Site relacionado: https://www.genelec.com/
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