Lançados originalmente há mais de 40 anos, os filmes foram remasterizados em Dolby Vision 4K HDR pela Q-tec de Tóquio
A Blackmagic Design anunciou que o clássico longa-metragem de animação “Galaxy Express 999” e sua sequência “Adieu Galaxy Express 999” foram colorizados e remasterizados em HDR com o software de edição, gradação, efeitos visuais (VFX) e pós-produção de áudio DaVinci Resolve Studio. Lançados originalmente há mais de 40 anos, os filmes foram remasterizados em Dolby Vision 4K HDR pela Q-tec de Tóquio.
Ambos os projetos também foram remasterizados como parte do trabalho contínuo da produtora Toei Animation para arquivar e remasterizar digitalmente seu enorme catálogo de conteúdos. “Galaxy Express 999” é um mangá de ficção científica extremamente popular escrito por Leiji Matsumoto, cujas adaptações animadas viraram sucesso tanto na televisão quanto no cinema. Para celebrar a longa história da popularidade dos filmes, os dois longas anime foram relançados em salas Dolby Cinema, oferecendo uma experiência imersiva da história clássica.
A remasterização dos filmes foi realizada pela Q-tec, uma empresa de pós-produção com larga experiência de trabalho em projetos de anime. “O tratamento 4K HDR foi feito com o DaVinci Resolve Studio. Escolhemos o DaVinci Resolve porque ele conta com um ótimo sistema de gerenciamento de cores e sua operabilidade é excelente ao produzir imagens HDR”, disse Makoto Imatsuka, colorista sênior e gerente do departamento de promoção técnica, que também foi consultor e supervisor do projeto.
“Os filmes foram entregues como Dolby Cinema, mas precisávamos criar versões tanto HDR quanto SDR, já que também seriam vendidos em Blu-Ray. Tivemos que tomar cuidado para não termos diferenças drásticas de cor ou brilho entre o HDR e o SDR”, disse Mitsuhiro Shoji, um dos coloristas do projeto.
“O processo de extrair a luz transmitida pelo filme, que é uma das características de ‘Galaxy Express 999’, foi desafiador, mas o DaVinci Resolve tem muitos parâmetros de ajuste, então depois que encontramos os valores ideais, o processo fluiu muito bem. Como esses filmes foram remasterizados várias vezes com a mudança dos padrões de mídia, eu fiz ajustes para que eles ficassem mais nítidos que os másters anteriores, especialmente nas áreas escuras. Eu também colorizei para preservar a textura da película, ao mesmo tempo em que dava um novo toque à remasterização 4K.”
O tratamento final foi realizado pela empresa de pós-produção IMAGICA, de Tóquio, já que era necessário realizá-lo em uma sala que suportasse os requisitos Dolby Cinema. “A IMAGICA também tinha o DaVinci Resolve Studio, então mover e compartilhar o projeto foi fácil. Eu podia checar e fazer ajustes rapidamente, o que foi muito eficiente. Durante a gradação HDR, eu adicionei nós e codifiquei em cores ou marquei o ajuste para HDR, o que me ajudou a encontrar visualmente onde os tratamentos HDR, de fato, haviam sido aplicados quando criei as versões SDR. O recurso de edição também foi muito útil, já que criamos vários másters diferentes para HDR e SDR, e podíamos facilmente criá-los a partir da mesma linha de tempo”, disse Shoji.
Ambos os projetos foram colorizados a partir de arquivos DPX/LOG exportados da digitalização cinematográfica. “A primeira prioridade era reproduzir as cores originais fielmente, levando em conta a deterioração e desbotamento do filme em si. No processamento HDR, tentamos criar efeitos sem prejudicar o equilíbrio das cores. Normalmente, não podemos alterar a cor ou o brilho geral de imagens de criação colorida, então ajustamos apenas o brilho das imagens que são efetivas como efeitos HDR, e não das imagens que não são efetivas como HDR”, detalhou Imatsuka sobre o processo de gradação da animação.
“A vantagem do HDR é que as cores do filme original agora podem ser vistas pelo público”, acrescentou Shoji. “Por exemplo, eu finalmente percebi que as paisagens urbanas e os clarões dos tiros foram originalmente pintados com as cores desse jeito. As cores eram mais vívidas e brilhantes em comparação aos másters antigos.”
“Durante as sessões de gradação, eu estava sempre preocupado se estava muito chamativo ou insípido, e se haviam alguns trechos desconfortáveis de ver. Mas, depois da exibição, finalmente fiquei aliviado quando o diretor, Rintaro, comentou o quanto ele estava feliz com as versões remasterizadas. Os filmes foram assistidos por muitas pessoas e receberam críticas muito positivas. Fico agradecido de estar envolvido neste projeto”, concluiu Shoji.
