As 24 câmeras Micro Studio Camera 4K ficaram em volta do palco principal, com as saídas de câmera enviadas para o ATEM Constellation 8K
A Blackmagic Design anunciou que vários produtos da empresa, incluindo 24 unidades Blackmagic Micro Studio Camera 4K e um ATEM Constellation 8K, foram utilizados para transmitir ao vivo a apresentação da famosa banda japonesa WANIMA. O streaming “sem público” do show foi realizado no ZOZO Marine Stadium, no Japão, e foi gravado e transmitido ao vivo para mais de 100 mil fãs com um novo sistema de produção ao vivo chamado “soundiv”, composto por câmeras, switchers, roteadores e gravadores da Blackmagic Design.
O “COMINATCHA Tour”, que começou em novembro do ano passado junto com o lançamento do novo álbum do WANIMA, foi um grande sucesso. No entanto, devido à ordem de ficar em casa imposta pelo país, muitos dos shows que estavam agendados tiveram que ser cancelados. Como a banda não pôde realizar shows de grandes proporções por causa da incerteza, o WANIMA decidiu fazer um streaming do show no ZOZO Marine Stadium, onde haviam planejado realizar o último show da turnê.
“Os agentes do WANIMA queriam que a banda fizesse o último show da turnê, pois eles tiveram que cancelar muitas apresentações que estavam agendadas. E se transmitíssemos o show, queríamos mostrar algo novo que o público não pudesse ver em um show ao vivo de verdade. Queríamos mostrar uma colaboração entre a tecnologia e o entretenimento, aproveitando a ausência do público no local do show para montar as câmeras onde quiséssemos. E queríamos um corte de programa do show para mostrar coisas que uma performance alternada ao vivo não poderia mostrar”, disse Kazuaki Nakamura, da produtora japonesa Wamhouse, que supervisionou o streaming ao vivo do show.
Para incorporar a ideia visual de Nakamura no streaming deste show, ele trouxe Yoshimichi Suemune, da CREATIVE ORCA, e Shuji Iyama, da Fubright Communications. Suemune e sua empresa são conhecidos pelo desenvolvimento de movimentação robótica e pela produção de conteúdo, enquanto Iyama é um engenheiro experiente que tem desenvolvido muitos sistemas avançados.
A Warmhouse usou os lugares vazios do ZOZO Marine Stadium, com capacidade para mais de 30 mil pessoas em shows ao vivo, para pôr 25 mil bastões de néon para iluminar o local. Uma grua e um drone foram trazidos para as gravações, sendo utilizados em volta do palco central especial e também do palco principal. Em seguida, o novo sistema de produção ao vivo “soundiv” foi desenvolvido, composto por 24 unidades Blackmagic Micro Studio Camera 4K, um switcher ATEM Constellation 8K, um roteador Smart Videohub 40 x 40, placas de captura e reprodução DeckLink 8K Pro e vários monitores/gravadores Video Assist 4K.
As 24 câmeras Micro Studio Camera 4K ficaram em volta do palco principal, com as saídas de câmera enviadas para o ATEM Constellation 8K, que foi programado previamente para alternar os ângulos de câmera muito mais rápido do que o normal para dar o efeito de olhar para uma única saída de câmera. O ATEM Constellation 8K também foi utilizado para alternar as alimentações que vinham de uma câmera de 360 graus instalada no palco central.
“Com os SDKs abertos da Blackmagic podemos ser criativos. Essa foi uma das razões pelas quais escolhemos a Blackmagic”, disse Iyama, que participou do desenvolvimento do sistema soundiv. “Desenvolvemos o sistema ‘soundiv’ para alternar as entradas do switcher ATEM em alta velocidade, mudar o ângulo de saída da câmera de 360 graus e controlar o timing da alternância com base em cada música. A saída da câmera de 360 graus também foi captada via DeckLink 8K Pro e as imagens processadas pelo UnReal Engine e depois enviadas para o switcher ATEM.”
“Embora tenhamos usado SDKs para desenvolver o sistema, os produtos da Blackmagic já tinham muitos recursos para que fizéssemos o que precisávamos sem precisar personalizar. Por exemplo, era muito demorado e pouco prático configurar as 24 câmeras uma por uma, mas podíamos controlar as configurações de câmera, como cor e velocidade do obturador, tudo de uma só vez no switcher utilizando o ATEM Camera Control”, disse Suemune, que desenvolveu o fluxo de trabalho operacional do sistema e a produção de vídeo personalizada.
Ao enviar os dados ANC do ATEM Constellation 8K para um roteador Smart Videohub e distribui-los para cada Micro Studio Camera 4K, a equipe técnica conseguiu controlar as configurações de câmera através do ATEM Camera Control. Quanto ao controle de foco, Suemune selecionou cada câmera do switcher e ajustou o foco com o recurso de assistência de foco no Video Assist 4K.
“Poder controlar as configurações da câmera no switcher nos ajudou muito, pois o cronograma era muito corrido, então esse recurso foi indispensável para o projeto”, continuou.
As diversas entradas e saídas e camadas M/E do ATEM Constellation 8K também foram muito úteis para Suemune. “Foi difícil encontrar um switcher que pudesse mostrar uma multivisualização de 24 câmeras. Eu pude usar camadas M/E para fins mais criativos, não apenas para alternar. Alternamos no sentido horário, anti-horário e em um modo especial chamado ‘divisão’, configurado em uma camada M/E diferente. Alternarmos esses modos e as alimentações a partir da câmera de 360 graus, misturando diferentes alternâncias programadas para criar uma nova expressão de imagens. A alternância programada foi muito estável, e trabalhar com outro switcher para realizar o streaming deu certo. Também precisávamos de muitas saídas de switcher para cada alimentação da camada M/E da câmera de 360 graus para enviá-las ao switcher do streaming a um gravador, bem como a saída para configuração e calibração da câmera. O switcher ATEM tinha muitas saídas que podíamos configurar de forma flexível para atender às nossas necessidades.”
“O streaming ao vivo não é a melhor experiência de show ao vivo. Mas mesmo assim é possível oferecer um novo entretenimento visual que o público não veria em um show ao vivo normal”, concluiu Nakamura.
