A produtora audiovisual argentina Pandax 4K foi responsável por adotar a tecnologia da Blackmagic Design na gravação do programa “La Última Cena”, apresentado por Alejandro Fantino e transmitido pelo canal nacional El Nueve. Para a produção, a produtora argentina utilizou seis câmeras Blackmagic URSA Broadcast, um switcher ATEM 2 M/E Production Studio 4K, um painel ATEM 2 M/E Advanced, gravadores Hyperdeck 12g e HyperDeck Studio HD Pro, uma matriz 40×40 e conversores da marca.
“La Última Cena” foi gravado em um antigo palácio de 1957, onde foi preparado um set específico para a filmagem. “Embora a produção tenha solicitado a gravação de três câmeras, por uma questão de backup, decidimos gravar com seis. Destaco isso porque uma das grandes vantagens que a Blackmagic nos oferece é a possibilidade de gravar comutado, mas também em todas as câmeras, e especialmente fazer isso na posição RAW. Isso é muito importante porque permite a pós-produção de cores conforme desejado e até oferece a oportunidade de corrigir algum possível erro ao vivo”, afirmou Marcos Nuñez, sócio da Pandax 4K. “Embora na televisão tudo esteja um pouco mais controlado, consideramos que com sete participantes em uma mesa, é muito interessante poder ter a chance de gravar alguns planos, como um olhar cúmplice ou um close que talvez o diretor não tenha capturado”, acrescentou.
Quanto ao fluxo de trabalho, Nuñez reconheceu que com a Blackmagic é possível registrar tudo em um mesmo nível, fazendo CCU via IP sem a necessidade de racks enormes. “Ocupamos um terço do espaço que equipamentos de marcas concorrentes, como Sony ou Panasonic, ocupariam. Além disso, é um fluxo de trabalho que se destaca por sua simplicidade na operação. E a parte híbrida permite gravar e adicionar desde um cartão de memória SD até alguns adaptadores de disco rígido SSD. Também usamos o sistema de intercomunicação incorporado da marca, usando a conexão da câmera. E como um sistema bastante aberto no conceito do que é engenharia, também incorporamos produtos associados da Blackmagic, como os tallys sem fio e um Shield para Arduino, que é uma placa 3D SDI que programamos para ter a parte do Tally no operador de grua”, detalhou.
Para as gravações, a Pandax 4K também contou com todas as funcionalidades do switcher ATEM 2 M/E Production Studio 4K e seu painel, o que permitiu à produção adicionar gráficos e gravar, com e sem gráficos. O executivo destacou a conveniência de ter trabalhado com a matriz 40×40, pois possibilitou ter todo o rack pré-conectado, inclusive com os conversores, pegando a fibra diretamente da própria câmera.
Ao relatar o feedback obtido pela produtora Red Cube Digital e pelo canal El Nueve em relação ao desempenho das câmeras da Blackmagic, Nuñez afirmou: “Embora nós soubéssemos porque estávamos trabalhando com a tecnologia da Blackmagic em outros projetos, eles ficaram surpresos com a qualidade final da imagem fornecida pelo equipamento. Rapidamente, perceberam que, em comparação com outras duas produções concorrentes feitas com câmeras Hitachi 4K e Sony 4K, não há um salto de qualidade na imagem.” Ele enfatizou: “Se alguém faz zapping pelos três programas, ninguém percebe que há três câmeras de marcas diferentes. E com uma ressalva: no caso de ‘La Última Cena’, não usamos o 4K da câmera, trabalhamos em 50i por uma questão de velocidade na pós-produção. Portanto, fica claro que não usamos 100% do sensor da câmera. Isso tem uma explicação: há apenas um dia de pós-produção e os prazos são muito apertados, especialmente pelo tempo de cópia, já que nos gravadores o ProRes quase quadruplica a capacidade de cópia. No caso do programa do Fantino, terminava de gravar à noite e o editor estava lá esperando porque deveria estar no canal um dia antes da ingestão”, indicou.
Quando questionado sobre o maior desafio enfrentado em “La Última Cena”, ele não hesitou em admitir que equalizar a cor das G1 com as G2 foi um desafio significativo. “A G1 e a G2 apresentam duas tecnologias de cor diferentes. No entanto, conseguimos”, definiu, oferecendo detalhes sobre o obstáculo e sua resolução. “Levamos muito tempo para incorporar padrões X Rite de 24 cores usados pelo DaVinci Resolve, e acabamos fazendo isso basicamente com o controle de CCU. Mas, além do programa, também foi um desafio para a Pandax 4K, que, como produtora, está crescendo e adquirindo câmeras que parecem iguais por fora, mas que não são iguais por dentro. Porque, na verdade, na Argentina, embora haja muito conhecimento de cor do ponto de vista da pós-produção de uma câmera, não há muita escola sobre o que significa fazer matching de cor em tempo real com um CCU. Em última análise, foi um grande desafio que conseguimos resolver”, concluiu Nuñez.
Site relacionado: https://www.blackmagicdesign.com
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