A Blackmagic Design revelou que um dos últimos lançamentos do Universo Cinematográfico da Marvel (UCM), a série “Ms. Marvel”, foi colorizada e finalizada com o software de edição, gradação de cores, efeitos visuais (VFX) e pós-produção de som DaVinci Resolve Studio.
A série original “Ms. Marvel” da Marvel Studios apresenta Kamala Khan (Iman Vellani), uma adolescente muçulmana americana que mora em Jersey City, Nova Jersey. Uma gamer ávida e escritora voraz de fanfics, Kamala é megafã de super-hérois e tem uma imaginação bastante fértil, particularmente quando se trata da Capitã Marvel. No entanto, ela sente que não se encaixa na escola e, às vezes, nem mesmo em casa. Até que ela recebe superpoderes como os heróis que sempre admirou. “Ms. Marvel” foi criada para a televisão por Bisha K. Ali, com produção executiva de Ali, Kevin Feige, Louis D’Esposito, Victoria Alonso, Brad Winderbaum, Adil El Arbi, Bilall Fallah e Sana Amanat.
Com o objetivo de criar um visual original para a nova série, o supervisor de finalização criativa da Marvel, Evan Jacobs, trabalhou com os cineastas para desenvolver o estilo colorido exuberante. “A equipe criativa da ‘Ms. Marvel’ estava muito inclinada a usar cores vibrantes e saturadas”, disse Jacobs. “Nós realmente nos esforçamos para que o visual do programa ficasse bem original dentro do UCM, e estamos muito orgulhosos do resultado final.”
O colorista Matt Watson, usando o DaVinci Resolve Studio, interagiu com a equipe VFX desde o início. “Aqui na Marvel, passamos muito tempo com as equipes VFX, começando o mais cedo possível durante a pós-produção”, disse Watson. “Logo que a equipe VFX tem as primeiras ideias com as quais querem brincar, as trazemos para a colorização para ver como irão ficar e como poderemos ajudar para que a fotografia dos plates e os VFX funcionem bem juntos.”
Trabalhando com a supervisora de efeitos visuais Sandra Balej, Watson e Jacobs ajudaram a criar um visual dinâmico, mas pautado para o programa e os poderes de Khan. “Trabalhamos de perto com a Sandra e sua equipe para desenvolver um fluxo de trabalho que permitisse uma forte integração entre as empresas fornecendo os gráficos e o material intermediário”, disse Jacobs. “Precisávamos manter a capacidade de controlar a cor subjacente do plate sem afetar negativamente os gráficos. Usamos o DaVinci para fazer muitas das composições na colorização ao vivo para permitir isso. Nós dependemos muito das capacidades de composição do DaVinci neste projeto.”
“Criamos o máximo possível dentro do DaVinci”, disse Watson. “Todas as telas divididas e sobreposições gráficas foram compostas no DaVinci para flexibilidade total. A montagem gráfica no primeiro episódio tinha 14 camadas de trilhas de composição e sobreposições gráficas e, embora requeresse uma navegabilidade cautelosa na colorização de todas as camadas, valeu muito a pena contar com a flexibilidade nos estágios finais da intermediação digital.”
Uma das primeiras cenas na AvengerCon combinou vários efeitos visuais com uma direção de arte multicolorida. Era muito importante equilibrar as cores corretamente na primeira vez que Khan mostra seus poderes. “O visual da energia de Kamala foi algo com que brincamos muito, tanto em termos de VFX quanto de DI”, Jacobs continuou. “Ele foi apelidado de ‘luz sólida’ no seriado, e poderia facilmente ter ficado parecido com gelo ou cristal.”
Watson preocupou-se em garantir que as imagens se destacassem sem que ficassem embaralhadas ou confusas. “Passamos muito tempo com a Sandra e sua equipe na AvengerCon, garantindo que os dois mundos coloridos continuassem suficientemente diferentes para mostrar o poder da ‘luz sólida’. Usamos muitos foscos para criar separações sutis entre os dois”, disse ele.
A equipe de pós-produção da Marvel conseguiu integrar o DaVinci Resolve Studio ainda mais à sua pipeline ao usar a interface de programação de aplicativo (API) para criar ferramentas personalizadas com o intuito de auxiliar o fluxo de trabalho. “Criamos um conjunto robusto de ferramentas próprias, chamado JARVIS, para automatizar vários dos nossos processos no front-end,” disse Jacobs. “Por exemplo, podemos utilizar o Seletor de Tomadas para fazer todas as versões VFX, assim como os plates VFX de base, para todos os planos na linha de tempo sem qualquer esforço da parte dos nossos editores de conformação. Podemos comparar versões antigas ou até alternar versões VFX ao vivo na sala, sem necessidade de retornar à conformação, o que pode poupar muito tempo quando você está trabalhando para cumprir um prazo.”
Watson também gostou dos recursos integrados do DaVinci Resolve Studio. “A máscara mágica foi um divisor de águas. Ela abre tantas outras opções para a colorização. O DaVinci também funciona muito bem com o Sapphire, que utilizamos muito. Também usamos muito o modo de colaboração multiusuário, com vários usuários trabalhando juntos no mesmo projeto. Os planos VFX podiam ser atualizados em segundo plano ou então as notas de colorização podiam ser consertadas enquanto eu continuava a trabalhar no episódio. Isso torna as sessões presenciais com os clientes muito tranquilas e eficientes.”
Jacobs e Watson aproveitaram-se de todas as ferramentas e recursos do DaVinci Resolve Studio, da conformação à entrega final. “Nós realmente tentamos ser criativos e usar o conjunto de ferramentas DaVinci de maneiras interessantes para ampliar as capacidades do que podemos fazer na sala. Isso significa criar fluxos de trabalho bastante eficazes e agregar automação, para passarmos mais tempos colorizando criativamente e menos tempo esperando que as tarefas secundárias fossem finalizadas”, Jacobs concluiu.
“Ms. Marvel” já está disponível no Disney+.
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