Produtos da Blackmagic Design foram usados em vários dos filmes indicados à 94ª edição do Oscar, como “Ataque dos Cães”, “Belfast” e “Homem-Aranha: Sem Volta para Casa”
A Blackmagic Design parabenizou os profissionais de produção e pós cuja criatividade ajudou a levar os filmes indicados ao Oscar 2022 ao público em todo o mundo. A linha de câmeras digitais cinematográficas Pocket Cinema Camera da Blackmagic Design, o software de edição, gradação de cores, efeitos visuais (VFX) e pós-produção de som DaVinci Resolve Studio e outros produtos da Blackmagic Design foram usados em vários dos filmes indicados à 94ª edição do Oscar, como “Ataque dos Cães”, “Belfast” e “Homem-Aranha: Sem Volta para Casa”.
O supervisor VFX Kelly Port usou várias Pocket Cinema Camera 4Ks durante as filmagens dos efeitos visuais de “Homem-Aranha: Sem Volta para Casa”. “As Pocket Cinema Cameras 4Ks foram úteis no nosso fluxo de trabalho VFX. A alta resolução foi crucial ao obter as principais informações para o nosso trabalho de pós.”
Alguns dos filmes indicados ao Oscar que usaram equipamentos da Blackmagic Design, incluem:
- “Attica” – O DF Kevin J. Burroughs usou switchers de produção ao vivo ATEM para exibir ângulos de câmera durante entrevistas remotas para o documentário;
- “No Ritmo do Coração” – O DIT Leonard A. Mazzone usou o roteador Smart Videohub 16×16 e o dispositivo de captura e reprodução UltraStudio 4K para trabalhos em locação;
- “Free Guy: Assumindo o Controle” – O DIT Daniel A. Hernandez usou o DaVinci Resolve Studio e unidades UltraStudio para trabalhos em locação; e
- “Homem-Aranha™: Sem Volta para Casa” – O supervisor VFX Kelly Port usou cinco Pocket Cinema Camera 4Ks como câmeras de registro durante as filmagens de efeitos visuais.
O DaVinci Resolve Studio continua a oferecer suporte aos profissionais de pós em todas as disciplinas. “Nós não teríamos conseguido trabalhar tão rápido e em uma qualidade tão alta se não fosse pelo DaVinci Resolve. Ele realmente é uma ferramenta narrativa de última geração, que usamos para editar, corrigir cores e compor nossos efeitos visuais”, explicou o editor de cinema Thomas Engell da Sound of Sunrise. “Ao empregar um fluxo de trabalho de montagem 4K em tempo real, eu trabalhei sem proxies enquanto também entregava o foley preliminar, efeitos de som e montagem de som usando Fairlight.”
Alguns dos filmes indicados ao Oscar que usaram o DaVinci Resolve Studio e equipamentos adicionais durante a pós-produção incluem:
- “Ascension” – colorizado por Cédric von Niederhäusern com o DaVinci Resolve Micro Panel;
- “Belfast” – colorizado por Rob Pizzey com montagem online e finalização de Russell White, ambos da Goldcrest Post;
- “Não Olhe para Cima” – colorizado por Matt Wallach of Company 3;
- “Drive My Car” – colorizado por Yumeto Kitayama da Imagica Entertainment Media Services, Inc.;
- “Free Guy: Assumindo o Controle” – colorizado por Skip Kimball da Company 3;
- “A Mão de Deus” – colorizado, conformado e finalizado por Grande Mela Digital Film Srl, que também forneceu serviços de colorização para os copiões;
- “Lead Me Home” – colorizado por Leo Hallal com montagem online e finalização de Ashley Pagán da ZAP Zoetrope Aubry Productions;
- “A Família Mitchell e a Revolta das Máquinas” – colorizado por Natasha Leonnet da Company 3;
- “O Beco do Pesadelo” – colorizado por Stefan Sonnenfeld da Company 3, com o DaVinci Resolve Studio também sendo usado no fluxo VFX pela equipe da Mr. X (que desde então uniu-se à Moving Picture Company);
- “007: Sem Tempo para Morrer” – colorizado por Matt Wallach da Company 3, com o DaVinci Resolve Studio também sendo usado no fluxo VFX pelo supervisor VFX Matt Tinsley da TPO VFX;
- “On My Mind” – montado, composto, colorizado e finalizado por Thomas Engell da Sound of Sunrise;
- “Ataque dos Cães” – colorizado por Trish Cahill da Soundfirm;
- “Shang-Chi e a Lenda dos Dez Anéis” – colorizado por Jill Bogdanowicz, além dos coloristas Jared Pecht e Charles Bunnag, todos da Company 3;
- “Homem-Aranha: Sem Volta para Casa” – colorizado por Jill Bogdanowicz da Company 3, com o DaVinci Resolve Studio também sendo usado no fluxo VFX pela equipe na Mr.X (que desde então uniu-se à MPC) e pela equipe do supervisor VFX Ed Bruce na SSVFX, que o utilizaram para edição VFX, copiões e revisionamento, e sessões de colorização ao vivo.
- “Summer of Soul (…Ou, Quando a Revolução Não Pôde Ser Televisionada)” – colorido por Yohance Brown;
- “Três Canções para Benazir” – colorizado por Brian Hutchings, com entrega IMF concluída por Joe Bogdanovic da Different By Design;
- “tick, tick…BOOM!” – colorizado por Stephen Nakamura da Company 3;
- “Amor, Sublime Amor” – o supervisor VFX Aaron Weintraub da Mr. X (que desde então uniu-se à MPC) usou o DaVinci Resolve Studio no fluxo VFX; e
- “When We Were Bullies” – colorizado por Robert Arnold da Lateral Films com o DaVinci Resolve Mini Panel, placa de captura e reprodução DeckLink 4K Extreme 12G, DeckLink Mini Recorders e Mini Converters SDI to Audio.
“Usei o DaVinci Resolve Studio para colorizar ‘Drive My Car’”, disse o colorista Yumeto Kitayama da Imagica Entertainment Media Services. “Para um tratamento de cores superior, o mais importante é me comunicar com o meu cliente o máximo possível. É essencial entender o que procuram e por quê. O DaVinci Resolve me permitiu colorizar sem qualquer estresse e concentrar no trabalho criativo para obter a melhor qualidade possível.”
