Quando Blippi’s Job Show estreou na Netflix, chamou a atenção pelo visual cheio de cores vibrantes, energia animada e um toque tátil de encantamento pensado para crianças em idade pré-escolar. Por trás desse resultado estão os diretores de fotografia Nathan Wilson e Chris Collins, que trazem experiências de videoclipes, longas-metragens e documentários para elevar a série acima do padrão do conteúdo infantil.
Wilson, que inicialmente pretendia seguir carreira como pintor ou músico, se inspirou a entrar no audiovisual após assistir ao filme Seven e perceber a abordagem artística do diretor de fotografia Darius Khondji. No programa, ele viu a oportunidade de aplicar sua sensibilidade visual para apresentar, de forma lúdica e realista, diferentes profissões a crianças de 3 a 6 anos, de pizzaiolo a piloto, passando por guarda florestal.
Collins, parceiro frequente da diretora Shannon Flynn (Sesame Street, Helpsters), já havia trabalhado em Blippi’s Treehouse para a Amazon. A chegada à nova produção veio com um toque pessoal: tornou-se pai e passou a assistir Blippi junto com o filho. Para ele, o sucesso do programa vem de uma perspectiva imersiva e ao nível das crianças, preservando a autenticidade com iluminação natural, lentes modernas e poucos cortes, mantendo a sensação de que a câmera é a própria criança explorando o mundo com Blippi.
Apesar de alternarem na direção e fotografia, Collins e Wilson criaram uma linguagem visual unificada. Wilson trouxe experiência com volumes de LED e conteúdo musical, especialmente em episódios que exigiam coreografias e iluminação interativa. Já Collins destacou o uso frequente de lentes grande-angulares, que, combinadas com cenários inflados e coloridos, aproximam o público dos personagens e favorecem a interação direta com a câmera.
A série utiliza um pacote de câmeras e lentes cuidadosamente selecionado. As gravações em locações contam com câmeras Sony FX6 e lentes Zeiss Nano Primes, que também foram combinadas com câmeras FX3 em espaços reduzidos. Em estúdios equipados com LED Volume e Unreal Engine no Nant Studios, a escolha foi pela Sony Venice com lentes Zeiss Supreme Primes. Para cenas que exigiam mais aproximação ou inserts de dança, as lentes Zeiss Compact Zooms garantiram versatilidade e continuidade visual.
O uso de cinematografia em grande formato, aliado à profundidade de campo reduzida e à nitidez das lentes ZEISS, ajudou a destacar os protagonistas Blippi e Meekah, criando um visual sofisticado sem perder a conexão com o público infantil.
Site relacionado: https://www.zeiss.com
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