A Blackmagic Design anunciou que a série de comédia “Rooster”, da HBO, foi filmada com a câmera digital cinematográfica Blackmagic URSA Cine 17K 65. O diretor de fotografia Blake McClure utilizou o grande formato para criar uma estética acolhedora e convidativa que coloca as personagens no centro da narrativa.
Criada por Bill Lawrence e Matt Tarses e estrelada por Steve Carell, “Rooster” é uma série visualmente marcante que acompanha Greg Russo (Carell), um autor de sucesso que acaba inesperadamente envolvido com a vida universitária após visitar uma faculdade de elite onde sua filha Katie leciona e enfrenta sua própria crise pessoal.
Convidado para o projeto pelo produtor de linha David Hyman e pelo gerente de produção Dan Portnoy, McClure ficou animado com a oportunidade de colaborar com Jonathan Krisel, diretor do episódio piloto, além de Lawrence e Tarses. Visualmente, McClure buscava uma estética acolhedora e elegante, com uma imagem que destacasse a humanidade das personagens.
Segundo McClure, a decisão de filmar com a URSA Cine 17K 65 surgiu de conversas sobre a relação entre a câmera, os atores e o espaço. “Existe algo muito tangível na fotografia em 65 mm. É algo subconsciente, mas o espectador se sente mais perto do sujeito porque realmente está. A câmera pode ser posicionada muito mais perto e usar uma distância focal mais longa do que o normal, mantendo o mesmo campo de visão e com menos distorção. São detalhes sutis, mas acredito que o público percebe a diferença.”
A ideia inicial era adotar uma abordagem inspirada no Super 16, mas McClure preferiu seguir na direção oposta. “Sugeri exatamente o contrário, filmando com o maior sensor possível, algo semelhante à fotografia de médio formato”, explicou. A profundidade de campo reduzida e o campo de visão mais amplo também trouxeram benefícios práticos. “O campo de visão mais amplo nos permitiu valorizar os belos cenários criados pelo nosso designer de produção, Cabot McMullen, além de ajudar a desfocar os fundos visíveis pelas janelas, que sabíamos que poderiam causar problemas devido à proximidade com os cenários”, observou.
“Eu comparo essa estética à sensação de aconchego de um suéter de lã”, disse McClure. “A série se passa durante o outono em uma pequena cidade de Massachusetts, mas foi filmada durante o verão em Los Angeles, então precisava transmitir uma atmosfera acolhedora e confortável. Eu queria uma paleta de cores rica e vibrante.”
McClure observou que criar a ilusão de outono exigiu uma estreita colaboração entre diversos departamentos, incluindo direção de arte, vegetação cenográfica e planejamento de assistência de produção, para aproveitar ao máximo a luz natural disponível.
Para as lentes, McClure trabalhou com a locadora de câmeras Camtec para testar opções capazes de cobrir o sensor e acabou escolhendo as lentes Falcon, desenvolvidas a partir de objetivas Canon K35 e FD reencapsuladas pela Camtec. Segundo McClure, o conjunto foi combinado com um filtro Color-Con 2 personalizado, atualizado para permitir um ajuste mais refinado das cores, ajudando a criar o que ele descreveu como uma estética clássica de fotografia em médio formato.
“Usei o filtro Color-Con de forma bastante intensa, o que resultou em um arquivo RAW de baixo contraste e aparência bastante desbotada”, explicou McClure. “O colorista Josh Bohoskey e eu criamos uma LUT no DaVinci Resolve Studio para recuperar a imagem, mantendo as sombras bem pretas e os realces próximos de 100. O resultado é uma imagem muito rica, com pouca latitude. Ela lembrava um filme Ektachrome.”
McClure afirmou que a URSA Cine 17K 65 teve um desempenho excelente em todas as sensibilidades ISO, com a produção frequentemente trabalhando em ISO 2000 e chegando a ISO 3200 nas cenas externas noturnas.
No set, McClure utilizou três corpos de câmera URSA Cine 17K 65, todos equipados com controle sem fio para os principais ajustes. “Tínhamos um iPad e um conjunto de bitboxes conectados a cada câmera para que eu pudesse controlar remotamente o ISO, a temperatura de cor e os ajustes de verde positivo ou negativo”, explicou. “Gosto muito dos dois monitores laterais porque minha câmera A está sempre montada em um Ronin. Posso me aproximar de qualquer câmera e conferir o enquadramento sem interromper os operadores e assistentes de câmera.”
Para McClure, a chave de qualquer projeto está em escolher a ferramenta certa para contar a história, e a URSA Cine 17K 65 foi perfeita para “Rooster”. “Fiquei empolgado quando soube que essa câmera seria lançada e me permitiria filmar em um formato tão grande sem custar uma fortuna. A câmera e a ciência de cores funcionaram perfeitamente, e sei que todos estão muito satisfeitos com as imagens que conseguimos criar para a série.”
Site relacionado: https://www.blackmagicdesign.com
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