A Blackmagic Design anunciou que a agência de marketing de mídia social CRATERR, em parceria com a produtora Moai Films, finalizou recentemente uma campanha para o novo SUV da KIA utilizando as câmeras digitais cinematográficas Blackmagic URSA Cine 12K LF e Blackmagic PYXIS 6K. A edição e a pós-produção foram realizadas com a Blackmagic Cloud e o software de edição, gradação de cores, efeitos visuais (VFX) e pós-produção de som DaVinci Resolve Studio. A campanha reuniu quatro dos maiores criadores do YouTube e uma equipe profissional de cinema, combinando a autenticidade da narrativa dos criadores com a precisão da produção publicitária de alto padrão.
“A produção foi realmente híbrida”, afirmou Lukas Colombo, diretor da campanha da KIA e cofundador da CRATERR. “Tínhamos criadores acostumados a trabalhar de forma independente e ágil, e agora colaboramos com uma equipe completa de produção publicitária. Foi uma fusão dinâmica de agilidade, energia e equipamentos de nível profissional. É isso que a CRATERR faz de melhor: unir dois mundos para ampliar o impacto criativo.”
Filmada com a URSA Cine 12K LF e a PYXIS 6K, a produção refletiu o modelo característico da CRATERR, no qual a cultura de criadores se encontra com Hollywood, elevando a autenticidade e a execução visual com ferramentas de filmagem de ponta. A pós-produção foi realizada inteiramente no DaVinci Resolve Studio, com a Blackmagic Cloud garantindo um fluxo de trabalho remoto impecável.
Colombo, a produtora Steffi Ewing e Nic Coriaty, representante da KIA, lideraram a produção, dando continuidade a uma parceria em projetos de conteúdo de marca de alto impacto. “Sempre buscamos unir ideias ousadas a tecnologias de filmagem igualmente inovadoras”, disse Colombo. “Nosso objetivo é valorizar a narrativa e a marca, o que implica também escolher ferramentas que nos ajudem a amplificar a mensagem.”
O diretor de fotografia Michael Tobin, também conhecido por seu canal no YouTube, uniu a equipe para encarar o desafio de gravar quatro comerciais diferentes em apenas dois dias. “A URSA Cine 12K LF foi a escolha óbvia como nossa câmera principal”, afirmou Tobin. “A qualidade de imagem, o alcance dinâmico e a confiabilidade a tornaram ideal para a agilidade e a variedade que o projeto exigia.”
Para complementar a URSA Cine 12K LF, a produção utilizou também a PYXIS 6K. “A PYXIS foi ideal para cenas em ambientes internos com espaço reduzido e trocas rápidas de rig”, disse Tobin. “O formato compacto permitiu alternar entre filmagem na mão, suportes veiculares e gimbals sem perder tempo. As duas câmeras juntas ofereceram toda a flexibilidade necessária, sem comprometer a qualidade.”
Apesar de já ter trabalhado com a PYXIS 6K, essa foi a primeira vez que Colombo utilizou a URSA Cine 12K LF em uma produção. “Gravamos a maior parte do material em 12K, mesmo com entrega final em 4K”, contou. “Poder reenquadrar na pós sem perda de qualidade fez toda a diferença, especialmente diante da necessidade da KIA de múltiplas versões.”
Tobin também destacou o design intuitivo da URSA Cine 12K LF: “Ela foi projetada para cineastas. Ter monitores auxiliares em ambos os lados do corpo salvou a equipe no set, e todos os controles essenciais estavam exatamente onde deveriam estar.”
Cada comercial da campanha, intitulados Easy Charge, Lights Out, Zoo Trip e Lost Keys, exigia um estilo visual e um fluxo de trabalho próprio. Colombo, que também é fundador e CEO da empresa de acessórios de câmeras KONDOR BLUE, ressaltou a importância da adaptabilidade: “A PYXIS 6K é uma das câmeras mais equipáveis do mercado”, afirmou. “O formato em cubo oferece uma base neutra para qualquer configuração — seja em drones, deslizadores ou rigs de ombro. Essa flexibilidade é essencial quando se trabalha nesse ritmo.”
A pós-produção foi realizada inteiramente no DaVinci Resolve Studio e na Blackmagic Cloud, permitindo colaboração em tempo real entre as equipes globais da CRATERR e da Moai Films. “Fazíamos o upload do conteúdo conforme filmávamos”, explicou Colombo. “Nosso editor logo começava a edição, e o Michael iniciava a gradação de cores no mesmo dia. O ritmo de entrega foi impressionante.”
“O fluxo baseado em nuvem facilitou tudo, mesmo com fusos horários e demandas distintas”, acrescentou Tobin. “Compartilhávamos arquivos proxy para a edição e arquivos em alta resolução para a colorização, tudo em tempo real. A KIA pôde enviar feedback na mesma hora. Foi o fluxo remoto ideal.”
Tobin, que também atuou como colorista, elogiou as ferramentas avançadas do DaVinci Resolve: “Como usuário de longa data, fiquei impressionado com os novos recursos de cor, que me deram liberdade total para isolar e aprimorar detalhes específicos. Com os arquivos Blackmagic RAW em 12K e 6K, tive um controle enorme na pós.”
Mas, para Colombo, tudo se resume à imagem. “No fim das contas, não se trata de botões ou recursos supérfluos, e sim do que o público vê e sente”, afirmou. “O ideal é quando uma câmera combina design intuitivo com qualidade visual impressionante. As soluções da Blackmagic nos entregaram imagens deslumbrantes e consistentes. No corte final, não dá para saber qual plano foi feito com qual câmera, e isso diz muito sobre a qualidade e a consistência da pipeline de imagem da Blackmagic Design.”
Assista aos bastidores da campanha da KIA em www.youtube.com/@CraterrCrew
Site relacionado: https://www.blackmagicdesign.com/
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