O engenheiro de som Dirk Sciarrotta, vencedor de cinco prêmios Emmy e responsável pelo áudio do programa Family Feud há quase três décadas, atualizou recentemente os microfones dos púlpitos do game show com modelos DPA 4018 Supercardioid. Ao todo, foram instalados 12 microfones tanto na versão sindicada quanto nos especiais em horário nobre.
Antes da troca, Sciarrotta realizou testes comparativos entre o DPA 4018 e os microfones anteriormente utilizados no programa, instalando ambos em púlpitos idênticos.
“A principal razão para a atualização foi que nossos microfones anteriores estavam envelhecendo e já não eram mais fabricados”, explica. “Todos os testes igualaram ou superaram o que usávamos antes. O som da DPA era tão bom quanto, ou até melhor, e o shock mount era cem vezes superior ao que tínhamos anteriormente. Além da qualidade sonora, eles fazem parte da identidade visual do Family Feud, aparecendo em todas as tomadas. Precisavam soar bem e também ter boa aparência.”
Os microfones de 13 polegadas foram instalados diretamente nas 12 posições de fala do programa, sendo cinco em cada bancada das famílias e dois no púlpito do confronto principal. Os sinais seguem para um splitter conectado a uma Yamaha CL5 na mixagem principal e a uma Calrec Apollo na produção broadcast.
Sciarrotta trabalha ao lado de dois assistentes A2, um operador de PA, um mixer de playback e, nos episódios especiais com celebridades, um operador dedicado ao Pro Tools.
A robustez dos microfones tornou-se essencial para a rotina intensa de gravações do programa, que produz entre 160 e 200 episódios por temporada, além dos especiais em horário nobre. Durante as gravações, é comum os participantes baterem nos púlpitos e o apresentador Steve Harvey manipular os microfones de forma exagerada para criar momentos cômicos.
“O Sr. Harvey bate mais no púlpito do que qualquer outra pessoa”, brinca Sciarrotta. “Ele pega o microfone, dobra em direção a ele e fala diretamente nele. Meu reflexo como mixer é baixar o nível, mas pelo efeito cômico acabamos valorizando isso. Com a proximidade, o som ganha mais corpo, mas esses microfones lidam muito bem com isso.”
Segundo ele, o sistema de shock mount integrado também tem sido fundamental.
“Esses shock mounts absorvem muito impacto, o que facilita bastante o trabalho na pós-produção. Não queremos ouvir tantas batidas dos púlpitos no ar.”
O padrão supercardioide dos DPA 4018 também ajudou a reduzir vazamentos entre os participantes, algo fundamental em um cenário com cinco pessoas lado a lado em cada bancada.
“O padrão supercardioide me oferece isolamento perfeito entre os participantes”, acrescenta. “Tento minimizar o vazamento de vozes em outros microfones. Esses modelos são muito direcionais e isso ajuda bastante. Mesmo quando os participantes se aproximam demais, no máximo recebo algum plosivo, que é fácil de controlar.”
Sciarrotta também destacou o suporte técnico da DPA durante o processo de atualização. “A DPA foi extremamente prestativa durante todo o processo. A equipe veio até mim e realizamos os testes no local. Esse tipo de atendimento faz toda a diferença.”
Após duas temporadas utilizando os microfones em condições intensas de produção, o engenheiro não esconde a satisfação. “Não tive nenhum problema até agora. São alguns dos melhores microfones que já utilizei. Soam muito bem, têm ótima aparência e suportam tudo o que fazemos com eles.”
Site relacionado: https://www.dpamicrophones.com
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