Filmado em 20 locações, a facilidade de locomoção, instalação e desinstalação era crucial e se tornou uma das maiores vantagens de filmar com a URSA Mini Pro G2
A Blackmagic Design revelou que o novo filme “Sài Gòn Trong Cơn Mưa (Saigon in the Rain)” foi filmado na URSA Mini Pro 4.6K G2 utilizando o Blackmagic RAW. O filme também utilizou o DaVinci Resolve Studio para correção de cor, que foi finalizada pelo colorista e supervisor de pós-produção Bui Cong Anh, que vive em Saigon.
A comédia romântica, que é o longa-metragem mais recente do cineasta Le Minh Hoang, conta a história de um músico sonhador, culto e talentoso que se apaixona pela primeira vez por uma mulher cheia de vida e mistério. Os dois se encontram por acaso em uma noite chuvosa em Saigon e se apaixonam à primeira vista.
Fotografado por Nguyen Khac Nhat, o filme tem como cenário as cores vibrantes de Saigon, tanto de dia e quanto de noite na chuva. Filmado durante 35 dias e em 20 locações, a facilidade de locomoção, instalação e desinstalação era crucial e, para Nguyen, uma das maiores vantagens de filmar com a URSA Mini Pro G2.
“É a primeira vez que trabalho com esta câmera e estou muito satisfeito com a estrutura dela. Eu usei muitos movimentos de câmera, em que a câmera estava em um trilho para dolly, em um gimbal ou no modo portátil. A montagem e a troca de acessórios com a URSA Mini Pro foi fácil e rápida graças ao design prático da câmera e ao fator de forma compacto”, disse Khac Nhat.
A URSA Mini Pro G2 foi muito importante ao captar o plano mais importante do filme, quando os protagonistas, por acaso, se protegem contra uma forte chuva debaixo do mesmo beiral. O diretor quis filmar essa cena com um ângulo aberto e utilizando duas cores diferentes, azul e vermelho, para dividir o quadro em duas partes.
“Eu utilizei toda a mão de obra e todos os equipamentos que consegui nessa cena porque ela era muito importante para o enredo”, afirmou. “No quadro, criei espaços diferentes com cores, como uma caixa de luz azul, lanternas vermelhas, um poste de iluminação e relâmpagos criados com um Skypanel S360”, disse Khac Nhat. “Há muitas cores no mesmo quadro. No entanto, a URSA Mini Pro capturou tudo e se saiu muito bem. Também me preocupava como a câmera iria captar o movimento das gotas de chuva naquele ambiente colorido. No final, ela capturou os detalhes e as cores corretamente.”
Devido às mudanças drásticas na iluminação e ao orçamento apertado que obrigou a equipe a utilizar somente a luz do sol nas cenas diurnas, Khac Nhat teve que confiar no grande alcance dinâmico da URSA Mini Pro G2. Houve duas cenas em particular em que os protagonistas mostravam o que realmente sentiam um pelo outro. Essas cenas foram subexpostas e Khac Nhat utilizou apenas uma luz.
“Eu acho o sensor da URSA Mini Pro G2 muito bom. Ele consegue gravar muitos detalhes mesmo com pouca luz, que era o que mais me preocupava com relação às cenas debaixo de chuva à noite. A G2 captura muitos detalhes, desde as gotas de chuva até os efeitos de iluminação com alta intensidade de luz”, afirmou. “Por causa do orçamento limitado, tive que usar somente a luz de sol nas cenas diurnas externas. Eu gosto muito do sol em Saigon, por isso quis trazê-lo para o filme o máximo que pude. E esta câmera me ajudou a fazer isso com perfeição, sem nenhum recorte nos realces.”
Eles capturaram as imagens utilizando o Blackmagic RAW, alternando entre gravações de qualidade constante Q0 e Q5. Com isso, Khac Nhat pôde priorizar a qualidade da imagem e o tamanho do arquivo para obter tamanhos de arquivo previsíveis e consistentes conforme ele alternava entre imagens em movimento dos personagens andando, correndo ou em câmera lenta.
“Eu utilizei o Blackmagic RAW Q5 praticamente em todo o filme e o Q0 nas imagens em câmera lenta ou em movimento. Assim, pude concluir a lista de filmagem todo dia, armazenando menos dados e mantendo a alta qualidade. A quantidade de dados diários era moderada, o que facilitou um pouco o trabalho do DIT”, afirmou.
Após a filmagem, os arquivos Blackmagic RAW foram enviados diretamente para Bui Cong Anh, que manipulou os dados para rebalancear a temperatura de cor, a tonalidade e a exposição utilizando o DaVinci Resolve Mini Panel e o DaVinci Resolve Studio. Além do mais, o filme foi finalizado com o sistema de gerenciamento de cores ACES durante toda a produção e pós-produção.
“Depois de terminar a correção primária, enviei os planos de efeitos visuais em ACES EXR para o Unn Thanh, artista de efeitos visuais com quem eu colaborei muitas vezes, para que ele criasse o que o diretor tivesse em mente. Em seguida, transferi os looks dos planos originais aos efeitos visuais que retornavam com apenas alguns cliques. Pronto! Tudo se ajustava perfeitamente sem dificuldades”, acrescentou Bui Cong Anh.
“Criei alguns efeitos visuais menores dentro do Resolve, pintando objetos, colocando um avião aterrissando de longe apenas a partir das filmagens. Para finalizar o filme, como tive uma boa experiência em projetos anteriores, escolhi novamente o Resolve para montar gráficos de alta qualidade para criar títulos e rolamentos de créditos. Além do mais, pedi aos legendadores que criassem legendas com o Resolve, pois era muito fácil e ele era o mais compatível com meu projeto. Como o Resolve consegue trabalhar bem com muitos ativos dentro de um projeto, não tive problemas para masterizar e entregar o Saigon in the Rain em lugar nenhum e nem tive que sair do Resolve.”
“Foi uma enorme vantagem para mim, pois todos os controles RAW são mapeados para o meu Resolve Mini Panel para que eu trabalhe com muito mais rapidez. Em seguida, coloquei as power windows necessárias para ajustar as áreas específicas e as curvas para alterar a densidade de acordo com a preferência do diretor e do diretor de fotografia, que, muitas vezes, gostavam de um visual mais frio do que tinham visto no set”, disse Cong Anh sobre os trabalhos com arquivos Blackmagic RAW no DaVinci Resolve.
Quando o diretor de fotografia tomava uma decisão, eu trabalhava de forma precisa e previsível e controlava as sombras e os realces com precisão com os discos logarítmicos mapeados aos botões do meu painel de controle”, concluiu.
