Diretor de fotografia Ben Davis testou vários corpos de câmera menores, decidindo pela Pocket Cinema Camera 6K e Blackmagic Micro Studio Camera 4K
A Blackmagic Design anunciou que o DaVinci Resolve foi usado ao longo de toda a pipeline de intermediário digital (DI) do novo filme de ação da 20th Century Studios e terceiro da série de espionagem Kingsman, King’s Man. Filmado pelo diretor de fotografia Ben Davis BSC, “King’s Man: A Origem” foi produzido pela Marv Studios e dirigido por Matthew Vaughn. O filme conta a origem da agência Kingsman, o primeiro serviço secreto de inteligência independente do mundo, e tem como pano de fundo a Primeira Guerra Mundial.
Enquanto a maior parte do drama do filme é retratada de forma mais discreta, as sequências de ação relembram a energia cinética da franquia. Nessas sequências, filmadas pelo diretor da segunda unidade Bradley Allan, Davis testou vários corpos de câmera menores, decidindo pela Pocket Cinema Camera 6K e Blackmagic Micro Studio Camera 4K.
Davis montou a última no gimbal Ronin-S com o Blackmagic Video Assist 4K, utilizando o sistema de controle de lente sem fio Arri WCU-4 para ajustar o foco. “Para mim, o tamanho é o mais importante. Câmeras leves e versáteis como esta mudaram nossa forma de filmar nos dias de hoje, já que é possível montá-las em lugares que você não conseguiria com uma câmera maior. Você pode montar câmeras desse tamanho em minirigs de estabilização, o que transforma a dinâmica da cinematografia”.
O colorista sênior da Goldcrest Post Adam Glasman cuidou do DI e da gradação final com Daniel Tomlinson concluindo tudo on-line. “Os dois filmes anteriores da série Kingsman tinham cores bastante vívidas, ousadas e brilhantes, mas, devido à temática, Ben quis algo mais sombrio com um visual e toque mais sutis e dessaturados”, explica Glasman.
Eles usaram uma LUT básica de emulação de filme, que a dupla tinha originalmente desenvolvido para a fotografia principal de “Três Anúncios Para Um Crime”. A LUT foi transferida do set para pós-produção usando o sistema de gerenciamento de cores interno da Goldcrest.
Na edição, as partes do filme que retratam as trincheiras da Primeira Guerra Mundial ganharam um visual dessaturado e frio para se adequarem ao clima mais sutil da narrativa. Glasman utilizou ferramentas do DaVinci Resolve, como gradação primária e logarítmica, chaveador HSL e rotoscopia.
Os primeiros dez minutos do filme são um flashback no veld sul-africano durante a Guerra dos Bôeres. “Esta parte ganhou um visual amarelado e empoeirado para diferenciá-la da cena nos campos esverdeados da Inglaterra, para a qual há uma dissolução”, explica.
Para uma sequência importante à luz de velas em um banquete no palácio real russo com Rasputin, Adam aperfeiçoou a gradação para aumentar a grandiosidade da cena. “Conseguimos isso usando curvas (saturação vs. luminância) mais o chaveador HSL para selecionar e aumentar a saturação nas partes de ouro da decoração”, finaliza.
Os entregáveis finais incluíram Dolby Vision HDR doméstico e cinematográfico, além de SDR Rec.709.
