O experiente diretor de fotografia italiano Italo Petriccione, que trabalhou em mais de 50 longas-metragens desde 1986, utilizou soluções da ARRI em “Il ritorno di Casanova” (“O Retorno de Casanova”), dirigido por Gabriele Salvatores. “Comecei a trabalhar com ele (Salvatores) em ‘Marrakech Express’ em 1988 e desde então nossa colaboração nunca mais parou”, diz Petriccione. “Se acrescentarmos que nossa amizade já ultrapassou meio século, não há necessidade de enfatizar nossa compreensão profissional. Há muito tempo venho tentando fazer com que Gabriele use preto e branco. Quando jovem, era apaixonado por fotografia e costumava fotografar e imprimir estritamente em preto e branco.”
Com “O Retorno de Casanova”, Petriccione finalmente conseguiu convencer o diretor Salvatores a implementar esse design especial de cores. O novo filme, estrelado por Fabrizio Bentivoglio, Toni Servillo e Sara Serraiocco, apresenta uma história com dois períodos de tempo e desenhos de cores diferentes.
O filme conta a história do diretor vencedor do Oscar Leo (Toni Servillo), que, depois de terminar de rodar seu último filme, está nas garras da ansiedade, assustado com o retorno ao seu complicado cotidiano. A idade e os medos são os mesmos do protagonista de seu novo filme, um maduro Casanova (Fabrizio Bentivoglio), que também sofre com o declínio de sua vida com o passar do tempo. À medida que a velhice se aproxima, sua capacidade de sedução desaparece, assim como o domínio do diretor envelhecido sobre o público; o público agora é atraído por um jovem diretor que é popular entre os críticos. São dois personagens-espelho com as mesmas ansiedades, que veem a juventude dos outros como uma ameaça constante ao seu status.
“Embora separados por quase três séculos, os dois são muito próximos emocionalmente. Gabriele e eu discutimos por muito tempo sobre como interpretar os diferentes períodos de tempo. No final, decidimos usar cores para as cenas de figurino e preto e branco para as cenas modernas. Filmamos em cinco semanas na região de Veneto, entre as províncias de Verona e Veneza, e quatro em Milão. Um cenário importante para os ambientes e dias de filmagem foi a Villa Dionisi em Cerea, uma bela mansão do século XVIII com um grande parque onde montamos muitos interiores e exteriores da parte do figurino”, destacou Petriccione.
Em uma cena do filme, em que Casanova retorna a Veneza ao amanhecer em uma gôndola, Petriccione usou a ARRI Signature Primes em grande formato, enquanto para as partes do figurino usou uma série de Cooke Pancro vintage em formato Super 35. “Diferenciar as duas eras com cores e preto e branco, usando formatos de sensores e lentes com designs ópticos tão diferentes me pareceu a abordagem certa.”
Sobre o sistema de iluminação, o diretor de fotografia confirma que sempre preferiu as luzes ARRI. “No passado, luminárias de descarga e incandescentes, com sua construção confiável e Fresnels generosos, foram a base do meu kit. Ultimamente, com o advento dos LEDs, os ARRI SkyPanels tornaram-se essenciais para mim, e neste filme também pude experimentar os ARRI Orbiters.”
Petriccione atualmente trabalha no primeiro filme de Claudio Bisio como diretor. “É uma história infantil muito envolvente, baseada no romance de Fabio Bartolomei, “L’ultima volta che siamo stati bambini”. Um road movie ambientado em 1943, no qual eu gostaria de usar Signature Primes novamente”, concluiu.
Acompanhe a Panorama Audiovisual no Facebook e YouTube
