Os monitores de estúdio coaxiais de 3 vias The Ones da Genelec permitiram que os estúdios da Nilento, na Suécia, se adaptassem a novos fluxos de trabalho imersivos com Dolby Atmos. Lars Nilsson, ex-trompetista profissional e fundador da Nilento, mudou para a produção há 30 anos. Com foco em jazz acústico e orquestras clássicas, além de produzir mixagens de gravações locais, o estúdio da Nilento possui uma sala principal que pode ser convertida em quatro salas menores, incluindo duas cabines Iso, para acomodar um total de seis espaços de gravação. Desta forma, pode transformar-se de uma configuração de big band para uma sala adequada para um coro, trio de piano ou solista.
A Nilento também possui três salas de controle independentes para oferecer ainda mais opções. Uma é uma sala analógica equipada com um par de monitores estéreo Genelec 1030, enquanto a outra é uma sala de gravação digital com um par de monitores estéreo 1031. A sala de controle principal foi recentemente reformada para poder mixar Dolby Atmos usando um sistema Genelec 7.1.4 Smart Active Monitoring calibrado com o software GLM como referência.
Ter equipamentos Genelec foi apresentado como um requisito inegociável para este estúdio preparado para áudio imersivo: “Minha primeira experiência com Genelec foi com Donald Fagen. Compramos um 1031 com subwoofer e de repente ouvi uma profundidade e detalhes que nunca tinha ouvido antes. Quando mixo música clássica, quero ouvir os mesmos pequenos níveis de detalhes – esses são os detalhes aos quais devo prestar atenção para fazer meu trabalho. Ter um ponto de referência confiável com frequências qualificadas faz uma grande diferença. Eu preciso ser capaz de confiar nisso. Posso confiar na Genelec”.
O novo estúdio imersivo
Ao contrário de outras salas semelhantes, o controle principal de Nilsson não possui um grande console de mixagem. O coração de seu sistema é uma interface Pro Tools MTRX com uma ampla gama de E/S em vários formatos: “Não uso uma superfície de controle enorme porque trabalho diretamente na tela e sou mais preciso com o mouse do que com o faders. Eu uso uma superfície de controle Avid S1. Tem apenas oito faders de largura, por isso não ocupa muito espaço e deixa muito espaço para partituras!”
Uma das chaves para este espaço é a incorporação de onze monitores coaxiais de três vias 8341 e um subwoofer Genelec 7370 calibrado com o software GLM: “Quando a série The Ones foi lançada fiquei chocado. Usar todos os 8341 combina muito bem com a sala. É uma sala grande com teto alto e eu queria usar os mesmos monitores em todos os lugares, porque quero ter o mesmo SPL e potência. O software GLM da Genelec é a principal razão pela qual mudei para o Ones. Eu reconstruí esta sala de controle quatro vezes e cheguei a um ponto em que fiquei muito feliz, mas o GLM identificou áreas onde eu estava talvez meio dB fora em frequências específicas, ou tivemos que mover o subwoofer para alinhá-lo em fase com os outros. alto-falantes”.
Todos esses elementos permitem que a mixagem no Atmos aconteça de forma intuitiva: “Eu sabia que o Atmos era um formato que eu queria trabalhar porque já produzi muito em surround 5.1 e sempre senti falta do elemento altura. Como trabalho muito com música clássica, costumo gravar em igrejas e grandes salões, então sempre busquei mais profundidade nas minhas mixagens. Atmos é uma solução totalmente natural porque a profundidade já está lá”.
“Todos deveriam se interessar pelo Atmos. A música é muito mais divertida, é mais musical e mais envolvente. Quero desenvolvê-lo cada vez mais e nunca mais voltarei. Há 30 anos que procuro”, conclui Nilsson.
Sites relacionados:
https://www.genelec.com/
https://www.nilento.se/
https://www.dolby.com/
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