A série de sucesso é inspirada no famoso mangá de Yumi Tamura, que vendeu mais de 14 milhões de cópias e atualmente é publicado pela revista de mangá Flowers da Shogakukan
A Blackmagic Design anunciou que o software de edição, gradação, efeitos visuais (VFX) e pós-produção de som DaVinci Resolve Studio foi utilizado para colorizar a famosa série de drama “Don‘t Call It Mystery”, exibida pela Fuji Television Network (Fuji TV). A série também foi colorizada com o DaVinci Resolve Mini Panel por Tomoyuki Abe, colorista do estúdio de produção/pós-produção VASC.
A série de sucesso é inspirada no famoso mangá de Yumi Tamura, que vendeu mais de 14 milhões de cópias e atualmente é publicado pela revista de mangá Flowers da Shogakukan. É um estilo novo e original em que o protagonista Totonou Kuno, interpretado por Masaki Sugata, desvenda os mistérios dos muitos casos nos quais está envolvido e também do coração das pessoas simplesmente dando suas próprias opiniões. Este é um dos títulos mais famosos entre os muitos de drama desta temporada.
“Muitas vezes, o prazo para a produção de séries de drama é muito apertado. O tempo disponibilizado para as gravações geralmente é a metade do de um longa-metragem. Para a pós-produção, temos somente um dia para cada etapa do processo, incluindo colorização, edição on-line e suavização de som, o que não é suficiente para ver se tudo está certo. Então, muitas vezes, temos que fazer alterações com pouca antecedência e exportar para AAF para corrigir o processo. Com o DaVinci Resolve Studio eu consigo trabalhar com arquivos AAF com mais facilidade e tranquilidade do que com qualquer outro programa”, disse o colorista Tomoyuki Abe.
“Geralmente, cada episódio desta série tinha uns mil cortes. O prazo para a produção dramática era apertado, então a velocidade de conformação e renderização era muito importante. Com o DaVinci Resolve Studio, conseguíamos fazer a conformação em questão de segundos e trabalhar perfeitamente durante a gradação”, continuou Abe.
A gradação foi feita no estúdio de edição da Fuji TV, e além do DaVinci Resolve Studio e do DaVinci Resolve Mini Panel, foram utilizados um SmartScope Duo para exibição em forma de onda, um roteador Smart Videohub e conversores Teranex Mini.
“Quando colorizo séries de drama de televisão, geralmente assisto em um monitor máster de 30 polegadas, e o tamanho do Resolve Mini Panel é perfeito para colorizar assistindo em um monitor máster de tamanho médio. Além do mais, é o tamanho ideal para esta suíte e oferece todas as funções necessárias para uma gradação intuitiva”, disse Abe. “Eu comecei a colorizar o primeiro episódio em um estúdio no VASC e, no meio do projeto, mudei para o estúdio da Fuji. Mudamos o projeto com o servidor de materiais, o que foi tranquilo e sem estresse.”
Como a maioria das cenas do primeiro episódio foram filmadas em uma única locação, uma sala de interrogatório policial, foi necessário criar um visual que mantivesse os espectadores entretidos o máximo possível. Dependendo da cena, estava chuvoso ou ensolarado, então Abe tentou visuais com tempos e climas diferentes para as cenas, mesmo que elas fossem filmadas no mesmo lugar.
“Em uma cena, a forma como a luz do sol refletia na parede era muito complexa e distrativa. Este foi uma cena importante para a qual o diretor pediu uma mudança gradual no visual para transmitir o estado emocional do ator. Então, eu usei um editor de quadros-chave para modificar o visual de cores frias para quentes para refletir as emoções do ator e manter as alterações nas luzes distrativas imperceptíveis”, explicou Abe.
Abe também fez outros ajustes utilizando quadros-chave. Em uma cena em um ônibus, que foi gravada com o veículo em movimento, houve muitos momentos em que os rostos dos atores ficaram extremamente escuros ou claros por causa da luz do sol. Abe corrigiu a iluminação desigual para que os rostos ficassem mais visíveis.
“Especialmente em séries de drama para a televisão, os espectadores querem ver os atores atuando, então é importante que as expressões fiquem visíveis. O DaVinci Resolve me permitiu ajustar a cena no ônibus usando curvas e quadro-chaves para conseguir um resultado legal. Sem o DaVinci Resolve, eu não teria conseguido fazer ajustes tão precisos em um prazo tão apertado”, concluiu Abe.
