A gravação do musical “O Rei Leão” utilizou uma configuração de cinco câmeras do sistema ARRI Multicam, incorporando quatro AMIRAs e um ALEXA Mini
A temporada de verão da Disneyland Paris, originalmente conhecido como Euro Disney Resort, começou em grande estilo em junho passado, com a produção de uma nova versão do musical “O Rei Leão” no parque de diversões Ile-de-France, alguns dias antes do lançamento do filme homônimo nos cinemas. Nesta ocasião, a Disney fez uma gravação completa do show, para poder projetá-lo durante toda a temporada no Walt Disney Studios, seu parque gêmeo em Marne-la-Vallée. Desta forma, o público foi ampliado para este show espetacular, que envolve 30 artistas no palco, permitindo que seja exibido em um teatro com mil assentos em uma tela de 19m.
Para esta captura em grande escala, a Disney chamou Julie Rohart, diretora acostumada a musicais, já que ela trabalhou na produção de “O Rei Leão” na Broadway, que teve sucesso mundial, bem como na versão de Sam Mendes de “Cabaret”. Desde então, gravou apresentações dos musicais “The Bodyguard”, “Grease”, “Chicago” e “Cats”.
“Foi a primeira vez que gravei um musical inteiramente com câmeras ARRI, mas conheço bem o AMIRA e o ALEXA Mini, tendo-os usado várias vezes em documentários, comerciais e bobinas promocionais”, declarou Rohart. “Eu realmente valorizo a aparência suave e natural, pois trazem muita dinâmica nas cores, evitando problemas de saturação. O resultado nunca é chamativo. Foi importante para o show muito colorido como ‘O Rei Leão’. Eu sabia que era o sistema de câmera ideal para reproduzir fielmente o trabalho dos criadores do musical. Foi também a ferramenta preferida das equipes da Disney, que imediatamente sugeriram filmar com a ARRI”, acrescentou a diretora.
Liderada pelo departamento de produção audiovisual da Disneyland Paris, que gerencia quase 400 projetos por ano, a gravação ocorreu no novo Frontierland Theatre, aberto para a ocasião. Capaz de receber 1.175 espectadores, possui um palco modular de 40 m de largura e está equipado com tecnologia de áudio de 360 ° sem precedentes na Europa.
“Tivemos que enfrentar muitas restrições nesse projeto”, explicou Carole Jublot, gerente de produções audiovisuais da Disneyland Paris. “A construção do salão acabara de ser concluída. Tivemos apenas alguns dias para filmar antes de ser aberto ao público. Filmamos durante dois dias, em condições ao vivo, e realizamos a edição e o sincronismo das cores logo após, pois a projeção no parque da Walt Disney Studios deveria estar ligada ao lançamento do show musical no Frontierland Theatre da Disneyland. Foi um grande desafio”, completou.
O departamento de audiovisual da Disneylândia se preparou para a gravação com muita antecedência. Testes comparativos entre diferentes câmeras foram realizados e o fluxo de trabalho foi cuidadosamente preparado. “Queríamos experimentar a experiência da ARRI por muito tempo”, explicou Pierre Maveyraud, gerente de produção da Disneyland Paris e coordenador técnico do projeto. “Ficamos muito inspirados pela gravação de um show do Coldplay no Stade de France em 2012 usando o AMIRA Multicam: a renderização não digital da câmera, o nível de detalhe nas sombras e nas luzes, a aparência cinematográfica. Estávamos esperando o projeto certo para começar com o ARRI.”
As apostas eram altas para a Disney. Foi a primeira vez que a empresa projetou um show em um de seus parques parisienses e precisou se equiparar à qualidade do show ao vivo. “Queríamos oferecer ao público a melhor experiência possível para evitar o aspecto decepcionante de não assistir ao show ao vivo”, enfatizou Andy Standley, diretor de produções da Disneyland Paris. “Desde a primeira filmagem, fomos seduzidos pelo resultado. Havia algo único na textura. A ARRI nos trouxe a nobreza da imagem cinematográfica de que precisávamos para oferecer ao público um entretenimento único.”
Com essa alta qualidade em mente, as equipes gravaram o musical seis vezes em dois dias, alterando os posicionamentos das câmeras a cada vez, de modo a aumentar o número de ângulos. “A Disney se esforçou ao máximo para enfrentar o desafio dessa gravação”, observou Julie Rohart. “Eu tinha dois dollies, um Technocrane e um Steadicam no proscenium, além das câmeras fixas. Nossa equipe de filmagem era composta por quase 70 pessoas! No final, pude trabalhar em 25 eixos diferentes para realmente imergir o espectador no show.”
A AMP Visual TV, que gerenciava as filmagens, está acostumada a capturar o ARRI Multicam com o AMIRA e o ALEXA Mini. “Um dos recursos especiais das câmeras ARRI é sua capacidade exclusiva de controle remoto”, explicou Oliver Bardet, gerente de operações de vídeo da AMP Visual TV. “Podemos intervir ao vivo em todos os menus da sala de controle, que é um ativo importante durante as operações.”
Julie Rohart confirmou esta vantagem: “Durante a captura de ‘O Rei Leão’, eu queria mudar o AMIRA no guindaste para 50 fps para algumas sequências. A certa altura, uma tela de vídeo que estava no palco começou a tremer na imagem. Eu pude imediatamente mudar a velocidade da câmera de volta para 25 qps na sala de controle. Tudo foi feito remotamente em alguns segundos, sem parar a sessão. É uma vantagem real durante a gravação do programa.”
No final, o show foi um verdadeiro sucesso e a gravação de “O Rei Leão” foi projetada seis vezes por dia durante três meses, durante todo o verão. “Estamos muito orgulhosos do excelente resultado”, disse Andy Standley. “Foi uma experiência excepcional, e eu faria novamente amanhã, se necessário.” Pierre Maveyraud acrescenta: “A ARRI France nos apoiou em todas as fases deste projeto complexo. Foi reconfortante ter o fabricante ao nosso lado e decisivo na escolha desta solução. Acima de tudo, esse suporte economizou muito tempo na implementação do projeto”, concluiu.
Fotos: Valentin Desjardinsi © Disney
