Experiente produtor e engenheiro de som reinventou o seu fluxo de trabalho com tecnologia moderna, incluindo o controlador Solid State Logic UF8
O experiente produtor e engenheiro de som Eddie Kramer, que trabalhou com bandas/artistas como Led Zeppelin, Jimi Hendrix, Kiss, Peter Frampton, Rolling Stones, Triumph e outros normalmente é retratado em frente a um amplo console de gravação com dezenas e dezenas de canais. Durante os últimos 18 meses, entretanto, tudo isso mudou. Kramer se viu usando seu pequeno escritório/sala de mixagem em sua casa em Toronto (CAN) reinventando todo o seu fluxo de trabalho com tecnologia moderna, incluindo o controlador Solid State Logic UF8.
“Eu tinha acabado de terminar um monte de sessões no Capitol Studios em Hollywood para um lançamento de Hendrix, voltei para casa e a COVID apareceu. Eu disse, ‘OK, não vou a lugar nenhum. Como vou trabalhar?'” Kramer relembra.
Ele logo percebeu que este era um momento oportuno para explorar novos fluxos de trabalho digitais e reavaliar seu próprio processo. “Eu tinha ouvido informações sobre as diferentes maneiras de trabalhar remotamente e decidi que precisava fazer um pivô de 180° – foi exatamente o que fiz. Configurei meu escritório como um pequeno estúdio. Atualizei meu laptop, adquiri um maior monitorar minhas sessões de ProTools, alguns alto-falantes e, eventualmente, o SSL UF8”, disse.
Antes da pandemia, Kramer nem mesmo tinha uma gravação doméstica preparada: “Eu sempre estive no estúdio, e nunca pensei em ter um estúdio em minha casa”, pontuou. O produtor e engenheiro de som estava morando em Toronto e durante o lockdown, decidiu fazer uma parceria com o engenheiro e Jason Burgos, do Twin River Studios. “Fiz um acordo pelo qual trouxe cerca de 60 por cento do meu equipamento analógico em racks, incluindo um bom gravador ATR”.
Quase ao mesmo tempo, ele aprendeu sobre como o Audio Movers poderia executar sessões de alta qualidade remotamente e virtualmente sem latência. “Eu tentei e não pude acreditar. Pensei: ‘é assim que vou trabalhar'”.
Depois de configurar seu novo sistema modesto, mas poderoso, começou a sentir falta da sensação tátil dos faders. “Eu sempre quis colocar minhas mãos em faders e tentei algumas superfícies de controle que permanecerão sem nome”, diz ele. “Eu já tinha visto o SSL UF8 em ação, então entrei em contato com a SSL e eles me contaram e enviaram um. Assim que experimentei, eu disse: ‘É isso, estou dentro!’.
Logo depois disso, o parceiro de Kramer também adquiriu um e agora os dois são capazes de trabalhar em paralelo no acompanhamento e mixagem de projetos em tempo real. “Posso configurar uma mixagem de digamos a bateria em tempo real, enviar para ele e ele faz os ajustes. Posso assistir e ouvir esses ajustes em tempo real, então vamos e voltamos entre nós”.
Talvez não seja surpreendente que, como uma ‘criança dos anos 60’, Kramer foi rápido em apreciar a elaborada rotina de show de luzes do UF8 ao ligá-lo pela primeira vez. “Aquele show de luzes me dá muita alegria e é como um flashback total. É a coisa mais nerd do mundo ver o UF8 fazer seus truques”.
Luzes extravagantes à parte, Kramer ficou mais impressionado com a ergonomia e toque tátil do dispositivo: “A melhor parte sobre o UF8 é a facilidade de operação e a sensação dos faders, o que é ótimo – não posso dizer o suficiente sobre eles”, afirmou.
Além de ter uma ótima resposta tátil, Kramer e seu parceiro dizem que o fluxo de trabalho e a estética limpa que UF8 oferece o ajudam a chegar a uma mixagem final na metade do tempo: “Eu amo a maneira como as camadas funcionam e como podemos personalizar as telas para cada camada. As soft keys são brilhantes e a automação é uma brisa”.
Para Kramer, que é decididamente da ‘velha escola’, o tempo de aceleração para começar a usar o UF8 foi rápido e eficiente. “Depois algumas sessões, estávamos resolvidos. Estou sempre descobrindo novas maneiras de elevar o mix com o UF8… Ele definitivamente salvou minha bunda, vamos colocar dessa forma!”, concluiu.
