O uso de imagens capturadas com celulares tornou-se padrão nas notícias da televisão e da web, transformando-os em uma ferramenta valiosa nas mãos dos profissionais
Por volta das 15h, uma explosão de gás destrói um prédio no centro de Madrid. Da rua, algumas testemunhas da detonação olham atônitas para o que parece ser um cenário de guerra. Metade da fachada desapareceu. Há carros destruídos sob uma montanha de entulho. No meio de uma nuvem de poeira, vozes soam perguntando sem entender nada. Alguns vizinhos e transeuntes capturam a cena com seu celular. As imagens se tornarão virais rapidamente e seu eco nas redes sociais desencadeará a resposta da mídia. O maquinário informativo é colocado em operação.
O que as câmeras desses celulares captaram é pura intensidade, a do momento em que os eventos aconteceram ou estão acontecendo. Cada segundo de imagem e som concentra a realidade e não importa muito se as frases estão bem ou mal articuladas ou o enquadramento não é perfeito. Essas gravações são feitas antes que os bombeiros, policiais ou banheiros cheguem, sem impedimentos ou filtros, em poucos minutos que são como terra de ninguém. Em seguida, aparecem esses órgãos de segurança e assistência, atendem aos atingidos, avaliam a situação e estabelecem um perímetro de segurança. Ao mesmo tempo, ou pouco depois, equipes de jornalistas profissionais chegam ao local.
O que geralmente acontece a seguir, e o que aconteceu lá, é que as autoridades confinam os informantes em uma área segura onde as câmeras estabelecem os pontos diretos e onde podem receber depoimentos dos porta-vozes oficiais. Esperançosamente, se alguma mídia tiver várias equipes, ela pode realocá-las e vasculhar a área em busca de algum testemunho direto para acrescentar à informação. Mas, depois do momento crucial, com o cordão policial ativo e com as restrições atuais devido à pandemia, é complicado.
Móvel, entre a pressa e a garantia jornalística
Vamos recapitular. A situação descrita é real, trata-se de uma notícia urgente de última hora ocorrida em janeiro deste ano, a explosão de uma casa de saúde no centro de Madrid. Vamos nos concentrar no desenvolvimento da cobertura de televisão e vídeo para a web e redes sociais. Que material estava disponível?
Por um lado, temos os depoimentos captados pelas testemunhas nos primeiros minutos. São reações diretas. Não se orientam pela intenção ou pelas perguntas dirigidas de um jornalista, mas sua reflexão sobre os acontecimentos ocorridos naquele momento é suficientemente descritiva. Mesmo assim, são elementos individuais que devem ser dispostos em uma história jornalística com contexto completo e com eficiência informativa. Para isso, os jornalistas os recolhem, solicitam as autorizações dos autores e, após este processo, publicam ou veiculam. É rápido, mas não é imediato. Alguns clipes publicados em redes sociais vêm à tona um pouco antes, mas não são o grosso da riqueza informacional bem editada de um meio e, além disso, também exigem contraste, caso não sejam seus.
Por outro lado, temos as imagens captadas pelas equipes de jornalistas profissionais que chegaram ao local do evento. Como já apontamos, nesse momento costuma haver uma barreira policial e, embora as imagens possam ser menos intensas, todas as informações são confiáveis desde a origem. A história principal repousa na escrita, no cenário e na vivência a partir de um ponto autorizado ou permitido pelas autoridades. Em geral, as cenas são capturadas à distância, atrás de agentes e carros da polícia. Se o meio tiver mais pessoas, elas podem expandir e adicionar mais depoimentos e imagens. Mas uma equipe de televisão não passa despercebida, e se ela é bem recebida ou consegue coletar material com ótimos resultados depende muito de vários fatores. Entre eles, o tempo disponível e, principalmente, a expertise simultânea dos informantes que trabalham juntos, tanto o gráfico quanto o jornalista, confluência que nem sempre ocorre.
Em resumo, exceto em casos específicos, a primeira entrega ou imagem informativa em uma situação como essa costuma ser a soma do que os não profissionais registraram espontaneamente nos primeiros minutos e o que os profissionais posteriormente obtiveram em um contexto geralmente limitado.
Agora, e se pudéssemos aliar a vantagem de quem se movimenta livremente com seu aparelho móvel e o profissionalismo de um jornalista que obtém imagens e sons de boa qualidade, com critérios, funcionalidade e com o apoio de sua própria autoria?
A vantagem flexível
Naquele dia, um jornalista da TVE, no Canal 24 Horas, treinado em técnicas de captura de imagens e equipado com um iPhone corporativo com aplicativos profissionais, estava no palco. Um primeiro cordão de segurança já havia sido colocado, mas os feridos ainda perambulavam pela área enquanto estavam sendo tratados. As tarefas de saúde eram contínuas e visíveis, e o jornalista pôde documentá-las de perto, sem o respeito imposto por uma grande câmera. Com um equipamento tão leve, este jornalista pôde percorrer a área e localizar testemunhas diretas e afetadas, cujos depoimentos ele coletou.
As entrevistas foram gravadas com som e formato adequados, o que permitiu a sua utilização em diversas edições de notícias. Foram testemunhos de primeira mão, com a memória dos acontecimentos ainda quente e com grande poder narrativo. E o mais importante, desde o primeiro minuto, graças ao uso de aplicações específicas, ele foi capaz de transferir simultaneamente o material para o serviço de captação central em Torrespaña com a definição ideal. Este ponto é interessante, pois permitiu um início informativo com material de primeira qualidade, em profundidade e na forma.
Mas há um elemento de grande relevância ética: também evitou que a sua presença fosse intrusiva, como é frequente o caso de vídeo amadores não profissionais, que não se arriscam a invadir a privacidade de uma imagem quando gravam com o telemóvel. Esse é um aspecto importante que repousa na formação do jornalista treinado para fotografar com um dispositivo móvel: saber obter o melhor material possível sem violar a privacidade e ter tato para qualificar as situações mais adversas. Quando um jornalista ou amador inexperiente faz isso, em geral o resultado oscila entre imagens muito cruas que devem ser suavizadas ou, ao contrário, imagens muito fracas e sem intensidade e conteúdo informativo.
Também é importante a transferência eficiente de imagens para transmissão. O normal, se o jornalista não domina esses procedimentos, é enviar um vídeo por mensagem tipo WhatsApp, como faria um fã de vídeo, com a enorme compressão e perda de qualidade que isso implica. Mas usando técnicas e aplicativos profissionais do MoJo, o jornalismo móvel permitiu durante essa cobertura localizar depoimentos, gravá-los, registrar recursos, editar tudo em compactos, exportá-los e enviá-los para ingestão de alta qualidade. E tudo sem interrupções.
Enquanto isso, os colegas com equipamentos convencionais resolveram o tronco principal da transmissão, o direto, o recrutamento geral de recursos e as entrevistas oficiais, essenciais em uma cobertura deste tipo. Eles foram capazes de trabalhar envolvidos em uma partida de emergência inicial. Em seguida, eles acrescentariam tantos testemunhos quanto possível. A soma de todas essas intervenções produziu um resultado impecável.
Chave para a eficácia: a formação específica do profissional
Qual foi o elemento decisivo na intervenção com o dispositivo móvel? Não era o próprio aparelho, um iPhone. Se fosse esse o caso, qualquer pessoa com um telefone celular poderia escrever artigos para um boletim informativo, um equívoco absurdo que às vezes tende a ser assumido sem questionamento. O elemento decisivo neste caso, e em qualquer cobertura de natureza profissional, foi a formação e a formação do jornalista nas técnicas necessárias à abordagem de pontos cruciais.
1. Tomar decisões editoriais e de gerenciamento de informações.
2. Realize a captura de imagens com fluência e precisão, sem interferir no gerenciamento de conteúdo.
3. Realize a edição de imagens e sons em campo em circunstâncias adversas.
4. Resolver o embarque imediato do material com a mais alta qualidade, utilizando diferentes rotas alternativas.
Reunir essa gama de habilidades não é algo especialmente encorajado na Espanha, exceto para jornalistas freelance que são forçados a dominar essas habilidades. Mas na mídia de países como Estados Unidos, Reino Unido, Finlândia, Dinamarca, Suécia ou Suíça, há anos eles perceberam e desenvolveram um espaço próprio com categorias específicas para o exercício dessa forma de jornalismo.
Por exemplo, na BBC britânica, a iniciativa foi tomada pelos próprios fotojornalistas, os cinegrafistas, pois uma parte muito importante dessa formação passa pelo exercício técnico e estético no manuseio dos diferentes modelos de câmeras. Este treinamento é uma experiência existente, fotojornalistas experientes o possuem, e capitalizá-lo como um legado de aprendizagem em novas categorias profissionais pode ser um incentivo importante para jovens jornalistas.
Mas os dispositivos móveis avançados não são apenas uma ferramenta versátil e poderosa como suporte e complemento na cobertura. Seu uso profissional também contribui com um componente inestimável para o processo de disseminação; além de enviar material de alta qualidade para a emissora central, eles próprios podem se tornar hotspots ao vivo, por um lado, e fonte de publicação imediata nas redes sociais, por outro. Assim, eles reúnem os modos usuais de operação dos modernos equipamentos de televisão e a capacidade de alimentar as novas janelas ativas na Internet.
Em suma, com formação e acessórios adequados, o jornalismo realizado com dispositivos móveis, o MoJo, constitui uma poderosa ferramenta complementar que não só garante a captação e o fluxo de conteúdos em circunstâncias adversas, mas também mantém os dados seguros. Garantias de credibilidade típicas de um ambiente solvente.
Autor do artigo: Juan Manuel Cuéllar Bermejo
Jornalista do Channel24H do SSII da TVE
