O diretor Oriol Paulo e o diretor de fotografia Bernat Bosch escolheram as lentes Cooke Anamorphic/i Full Frame combinadas com uma Alexa Mini LF para obter um visual cinematográfico para a adaptação do romance de 1979 As Linhas tortas de Deus, de Torcuato Luca de Tena. O filme foi apresentado na seção Perlak do 70º Festival Internacional de Cinema de San Sebastián em setembro, estreou nos cinemas em 7 de outubro e está disponível na Netflix.
O filme segue Alice Gould, uma investigadora particular que entra em um hospital psiquiátrico simulando paranóia para solucionar um crime. Mas uma grande reviravolta questionará sua sanidade e se ela está realmente dizendo a verdade. O elenco inclui Bárbara Lennie e Eduard Fernández.
Rodado na primavera de 2021, o filme sempre foi programado para ser rodado em Anamorphic, formato fortemente ligado aos filmes de Oriol e sua visão cinematográfica de buscar uma estética muito agradável e uma imagem ampla. Embora o filme se passe na década de 1970, Oriol e Bernat queriam ficar longe de um filme temático dos anos 70, ao mesmo tempo em que apresentavam dicas sutis da época, mas também apresentavam uma estética que poderia levar o público a acreditar que os eventos poderiam estar acontecendo hoje. O equilíbrio, o calor e os visuais naturais de The Cooke Look foram o ajuste certo para este thriller psicológico, pois encapsulava o visual clássico que Oriol e Bernat queriam alcançar e, após alguns testes, a locadora espanhola Ovide forneceu as lentes Cooke Anamorphic/i Full.
“Para criar uma dinâmica de poder equilibrada entre a lente e a influência do Diretor de Fotografia, é preciso haver um entendimento completo dos pontos fortes e fracos da lente”, disse Bernat. “Eu tinha usado lentes Cooke no passado para muitos filmes e comerciais e tinha um bom entendimento de onde elas funcionariam melhor.”
Bernat ficou mais surpreso com o desempenho das lentes nas cenas de close-up, onde levou o formato anamórfico ao limite. “São vários planos de personagens, principalmente um em que há uma aproximação de Bárbara Lennie em um ponto de virada da trama onde a lente foi levada ao limite mas mantém o sutil desfoque sem que fique incontrolável. A cena oferece desfoques sutis, com bordas perfeitas, um visual equilibrado”, disse.
Para exteriores filmados à noite, como o centro psiquiátrico, as lentes Anamorphic/i Full Frame funcionaram lindamente. “As lentes trouxeram uma luz especial, seu brilho característico, que adicionaram um mistério sofisticado às cenas”, afirmou Bernat. “Elas também foram ótimas em capturar figuras, oferecendo formas contrastantes para que o público pudesse acompanhar facilmente os eventos no escuro.”
Houve um momento com lâmpada incandescente envolvendo as lentes que surpreendentemente surgiu durante a fase de montagem do filme. Com foco em uma proporção de 1:2,35 para atender a todos os formatos convencionais, Oriol e Bernat não haviam desafiado o formato tradicional, mas foi ao visualizar o nativo 1:2,55 que a Cooke oferece que eles se viram assistindo a outro filme, como Bernat explicou: “O 1:2.55 oferece um formato panorâmico que amplia os planos sem precisar recortar muito as composições, abrindo a narrativa do filme para além do que havia sido nosso foco. As aberrações permaneceram intocadas e a visão panorâmica forneceu uma nova perspectiva que funcionou muito bem com os visuais capturados.”
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