Uma câmera digital cinematográfica Pocket Cinema Camera 4K também foi usada para as filmagens do filme argentino “Máquina para ver el alma” em Blackmagic RAW
A Blackmagic Design revelou que o DaVinci Resolve Studio foi utilizado na pós-produção remota, incluindo edição, gradação, efeitos visuais e pós-produção de som, do filme argentino “Máquina para ver el alma”. Uma câmera digital cinematográfica Pocket Cinema Camera 4K também foi usada para as filmagens em Blackmagic RAW.
“Máquina para ver el alma” conta a história de Valeria, uma jovem cientista argentina que tem como objetivo provar a existência de um tipo de energia até então desconhecido nos seres vivos. Enquanto está em busca de seu objetivo, ela luta contra um sistema de crenças rigoroso em um mundo científico dominado por homens. Os cientistas mais experientes subestimam sua pesquisa e suas descobertas e tentam prejudicá-la. No entanto, um fotógrafo vem ajudar Valeria e juntos eles trabalham para provar a existência da energia desconhecida.
“Sendo uma mulher com doutorado em biologia pela Universidade de Buenos Aires, foi muito importante para mim mostrar este projeto para o mundo”, disse Ana Laura Monserrat, escritora, diretora e coprodutora do filme. “Eu entendo as lutas que as mulheres enfrentam nos âmbitos acadêmico e profissional e espero que com este filme possamos ajudar a esclarecer essas questões e empoderar as mulheres”.
Para dar vida à história, Monserrat trabalhou com Nahuel Srnec, que codirigiu, produziu, editou e colorizou o filme. Srnec é membro da Colorist Society International (CSI) e instrutor certificado do DaVinci Resolve.
“Gravamos o filme inteiro com a Pocket Cinema Camera 4K em Blackmagic RAW”, disse Srnec. “A câmera tem muita precisão em um corpo muito compacto; não há necessidade de usar um monte de monitores ou acessórios. Graças à tela grande, à praticidade de gravar em SSDs e ao tamanho pequeno, pudemos nos locomover com rapidez e agilidade pelas locações. Além disso, a faixa dinâmica, o ISO nativo duplo e a força do Blackmagic RAW foram fundamentais na captura de imagens nítidas sem ter que utilizar equipamentos de iluminação durante o dia ou a noite.”
Como a equipe teve que fazer uma quarentena obrigatória, eles recorreram aos recursos de colaboração remota do DaVinci Resolve Studio na pós-produção.
“Graças aos recursos de colaboração remota do DaVinci Resolve Studio, consegui editar todo o longa com Carol Sturmann, assistente de edição, em nossos laptops, operando os arquivos Blackmagic RAW diretamente da Pocket Cinema Camera 4K sem gerar proxies ou utilizar mídias otimizadas. No começo, achei que seria impossível editar um filme em um laptop com materiais em 4K RAW, porém, vi que subestimei a eficiência do Blackmagic RAW e a capacidade do DaVinci Resolve Studio”, observou Srnec. “Por exemplo, pudemos sincronizar imagem e som com muito mais rapidez e facilidade usando as ferramentas de sincronização de forma de onda. Usamos também a página Corte para fazer rapidamente a primeira montagem do filme”.
Durante a edição e antes dos trabalhos de efeitos visuais mais complexos, Srnec conseguiu alternar para a página Fusion do DaVinci Resolve Studio e rapidamente compor como o corte final do filme ficaria com um passe VFX inicial.
Segundo Srnec, durante os efeitos visuais, a área de trabalho 3D do Fusion e a arquitetura de nós permitiram que os membros da equipe Ludmila Ortiz, Maximiliano Zamudio, Ailen Sobrales Franze e Mariano Asseff fizessem facilmente compostos complexos. “O rastreador de câmera 3D ajudou muito e foi usado para limpar alguns planos e estabilizar outros”, afirmou. “Fizemos também substituições de telas, limpamos segundos planos e integramos as energias que os personagens veem e com as quais interagem.”
“Para uma cena, tivemos que gerar uma imagem de fluxos luminosos em movimento. As duas ‘energias’ devem ser vistas colidindo, sendo uma clara e a outra escura. Essa cena foi a mais complexa e, para que ficasse perfeita, usei vários plug-ins Resolve FX da página Cor para amplificar os efeitos visuais. Os Resolve FX e a ferramenta máscara mágica, que usa o DaVinci Neural Engine, também me ajudaram a separar os personagens do fundo e inserir vestígios de luz atrás deles.”
Completando o fluxo de trabalho, Srnec e Andrea Mock, diretora de som e coprodutora, usaram a página Fairlight do DaVinci Resolve Studio para edição de som e limpeza de diálogos, enquanto Srnec também tirou proveito da página Cor para a colorização do filme.
“Confiar na Blackmagic Design durante este filme foi uma ótima decisão”, concluiu Srnec. “Pudemos trabalhar com mais liberdade e criatividade e aprimorar os resultados finais. Estamos ansiosos pela estreia comercial do filme no início de 2022″.
