Não apenas valiosas em longas-metragens, as lentes ALEXA LF, ALEXA Mini LF e ARRI Signature Prime estão sendo cada vez mais usadas em comerciais e videoclipes
Em um curto período, a diretora de fotografia francesa Mélodie Preel conseguiu criar um caminho de sucesso na indústria. Formada na escola de cinema antes de passar para assistente de câmera, ela se tornou diretora de fotografia. Nos últimos dois anos, se estabeleceu em publicidade, onde seu trabalho recebeu recentemente dois Stratégies Awards, uma referência na França por grandes conquistas nas disciplinas de marketing, comunicação e mídia. Na entrevista a seguir, Preel fala sobre o uso da câmera ALEXA LF com as lentes Signature Prime e, mais recentemente, sua experiência com a ALEXA Mini LF.
Qual foi a sua trajetória até se tornar diretora de fotografia?
Mélodie Preel: Quando saí da escola de cinema da ESRA, comecei a dirigir antes de me tornar assistente de vídeo. Então, conheci François Vigon, que foi o primeiro assistente de câmera em ‘Goal of the Dead’, para o qual fui contratada como segunda assistente. Depois desse filme, escolhi permanecer como assistente na equipe de François e Matias Boucard. São os dois com quem mais colaborei. Dois anos atrás, me tornei diretora de fotografia de um comercial da Ubisoft (Eddy). Ao mesmo tempo, Matias me contratou como a segunda diretor de fotografia para um comercial de Paco Rabanne (Insurrection Films), filmado na Namíbia. Desde então, tem sido um projeto após o outro. Graças ao diretor Frédéric Planchon, assinei a fotografia de um anúncio para as eleições europeias, o que me deu muita visibilidade. Após este filme, Olivier Nakache e Eric Toledano, os diretores do sucesso global ‘Os Intocáveis’ entraram em contato comigo para uma campanha AXA (Quad Production). Quentin de Lamarzelle montou as imagens na primeira parte da campanha e eu gravarei a segunda parte da série ‘En Thérapie’. Olivier Nakache e Eric Toledano irão codirigir este trabalho para a emissora de televisão Arte.
A alta sensibilidade do ALEXA LF foi perfeita nesse contexto. Esta câmera possui uma ampla latitude e ótima precisão de cores com muitas nuances adicionais.
Os comerciais de Roger Vivier em que você trabalhou ganharam dois prêmios Stratégies. Por que optou por trabalhar com as lentes ALEXA LF e ARRI Signature Prime?
Preel: No primeiro filme de Roger Vivier (Equality Films), a diretora Laura Sicouri teve uma ideia específica sobre a direção artística da peça, com decoração muito estilizada e paleta de cores muito elaborada. A alta sensibilidade do ALEXA LF foi perfeita nesse contexto. Esta câmera possui uma ampla latitude e ótima precisão de cores com muitas nuances adicionais. Estávamos filmando em um hotel apertado em Clichy e essa extrema sensibilidade, combinada com a grande abertura do Signature Primes – em torno de T2 – também me permitiu iluminar esses pequenos cenários mais facilmente, mantendo todas as nuances.
Qual a sua opinião sobre as lentes ARRI Signature Prime?
Preel: Para mim, elas são as ferramentas perfeitas para a câmera ALEXA LF. Eles têm abertura, são leves e até cobrem de 18 a 125 mm; essa é uma área em que ainda não há muitas opções disponíveis. Eles também são muito macios enquanto ainda têm uma personalidade. Acho que eles são um bom compromisso; são modernos, retos e, ao mesmo tempo, têm um caráter assertivo. Também gosto muito da maneira como as lentes Signature Prime ficam desfocadas. Eles têm algo muito autêntico. No primeiro filme de Roger Vivier, eu os usei empurrando a câmera para 2000 ASA para trazer alguma substância de volta à imagem.
Também gosto muito da maneira como as lentes Signature Prime ficam desfocadas. Eles têm algo muito autêntico.
O grande sensor ALEXA LF mudou a sua maneira de trabalhar?
Preel: O grande sensor LF confere à imagem uma presença mais forte. Podemos nos aproximar dos personagens com uma distância focal média sem perder presença e volume. Em configurações muito pequenas, isso me permitiu recuperar o quadro sem nenhuma deformação. O que é muito interessante.
E o Mini LF?
Preel: Honestamente, é o meu favorito! O Mini com um sensor grande oferece inda mais possibilidades. Com esta câmera, podemos encontrar uma proximidade com o quadro, uma sensação de volume e presença da imagem que é única, mas com mais facilidade. Em alguns projetos, isso pode ser um elemento-chave. Recentemente, filmei um anúncio para a fundação infantil Fondation pour l’Enfance, onde usei o Mini LF com óticas muito marcadas e antigas. Eu queria manter a vinheta das distâncias focais curtas enquanto filmava em 2: 1. Eu queria ‘danificar’ a imagem e recuperar algumas distorções enquanto permanecia suave. Com o Mini LF, tive que filmar uma mãe e seu filho em uma banheira com uma câmera de mão. Eu tinha deslocado a bateria para reduzir o volume. Eu estava a 20cm dos personagens e tinha a capacidade de reagir aos seus movimentos. Eu não poderia ter feito isso com uma câmera maior. O Mini LF traz intimidade à imagem; uma proximidade única. É uma escrita espontânea, mais próxima do meu nível de sensibilidade. A imagem está muito mais viva. Hoje, eu não consigo sobreviver sem o Mini LF. Se ela estiver disponível, peço para trabalhar com ela.
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