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Documentário Andata e Ritorno utiliza soluções Blackmagic Design em produção e pós-produção colaborativa

Blackmagic Design integra URSA Cine 12K LF, DaVinci Resolve Studio e Blackmagic Cloud em documentário do Amazon Prime

Por Ricardo Batalha

O documentário Andata e Ritorno, produzido para a Trenitalia e disponível no Amazon Prime Video na Itália, utilizou um workflow totalmente baseado em soluções da Blackmagic Design para integrar produção, edição, efeitos visuais e finalização entre equipes localizadas em Roma e Florença. A produção foi captada com a câmera digital cinematográfica Blackmagic URSA Cine 12K LF e finalizada no DaVinci Resolve Studio com suporte da Blackmagic Cloud.

Dirigido por David Becheri, o documentário acompanha passageiros de trem por diferentes regiões da Itália, mostrando aspectos de suas rotinas, trabalhos, relacionamentos e atividades pessoais. As filmagens geraram cerca de 12 TB de material, que foi compartilhado entre as equipes por meio da Blackmagic Cloud, permitindo que o editor e artista de VFX Francesco Franchini iniciasse a montagem utilizando proxies gerados pela própria câmera antes da transferência dos arquivos originais em Blackmagic RAW.

“Receber os proxies durante as filmagens me permitiu iniciar a edição imediatamente e revincular o projeto aos arquivos originais da câmera assim que eles fossem transferidos”, afirmou Franchini. “Também conseguimos conversar com os diretores sobre as necessidades da narrativa enquanto a produção continuava.”

Durante a pós-produção, o DaVinci Resolve Studio foi utilizado para organizar o material com Repartições Inteligentes, metadados personalizados, Reconhecimento Facial e Transcrição de Áudio, acelerando a localização de entrevistas e cenas específicas.

“Com tanto material de entrevistas, as transcrições fizeram toda a diferença”, disse Franchini. “Bastava clicar em uma palavra ou frase para localizar um trecho desejado, sem precisar procurar manualmente em todo o material.”

O workflow também incluiu estabilização baseada nos metadados do giroscópio da câmera, além do uso da resolução 8K para estabilizar imagens e ajustar enquadramentos destinados ao master em 4K. Os efeitos visuais priorizaram limpeza de imagem, correções de continuidade e composições discretas, utilizando ferramentas como IntelliTrack, Posicionamento de Cantos, Magic Mask e o nó Pintura para remover elementos indesejados e substituir informações exibidas em painéis das estações ferroviárias.

“Toda a finalização de VFX foi feita diretamente nos arquivos log antes da correção de cores”, explicou Franchini. “Isso fez com que a limpeza de imagem e a composição se integrassem de forma mais natural à imagem.”

A correção de cores ficou a cargo de Lorenzo Antonioni, que trabalhou no DaVinci Resolve Studio utilizando DaVinci Wide Gamut Intermediate e entrega final em Rec.709 Gamma 2.4. O colorista destacou a recuperação de detalhes em cenas de alto contraste e a criação de uma sequência em “noite americana” utilizando Mapeamento de Profundidade e Magic Mask.

“Em muitas cenas, as janelas estavam vários stops mais claras do que os interiores dos trens”, afirmou Antonioni. “Graças às informações preservadas nos arquivos RAW, consegui recuperar detalhes nos realces sem comprometer a naturalidade dos tons de pele. Não precisei exagerar na gradação.”

“Utilizando o Mapeamento de Profundidade e a Magic Mask, separamos diferentes camadas da imagem e aplicamos ajustes seletivos aos tons de pele, reflexos e brilho”, acrescentou. “O objetivo era fazer com que a noite americana parecesse natural sem achatar a imagem.”

Segundo Antonioni, cada personagem recebeu um tratamento cromático próprio durante a finalização. “Tomamos cuidado para não exagerar na saturação. As cenas de esgrima foram trabalhadas com mais tons turquesa e frios, enquanto as cenas de Yakuba receberam tons mais quentes e dourados.”

A equipe também utilizou o Filmbox para conferir uma textura mais orgânica à imagem. “Queríamos uma aparência mais próxima da película”, concluiu Antonioni. “Os arquivos da URSA Cine já tinham um equilíbrio muito bom, então evitamos exagerar no tratamento.”

O documentário foi finalizado em DCP 4K DCI Flat com compressão Kakadu JPEG 2000, além de uma versão em DCP 2K para ampliar a compatibilidade com salas de cinema.

Site relacionado: https://www.blackmagicdesign.com

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