Como diretor de fotografia e operador de câmera, Léglise procurava ferramentas robustas e leves e encontrou a solução na câmera AMIRA
O diretor de fotografia e operador de câmera francês Alexandre Léglise procurava ferramentas robustas e leves, pois queria facilidade e flexibilidade sem ter que comprometer o tom da pele ou a reprodução de cores. A câmera AMIRA, juntamente com sua opção de gravação ARRIRAW e os ARRI Master Grips, forneceram o suporte necessário em todas as condições.
Após o sucesso de “Tomorrow”, de Cyril Dion e Mélanie Laurent, Léglise escolheu a ARRI AMIRA e o ARRI Master Grips para “Animal”, o mais recente documentário de Dion. Atualmente em pós-produção, “Animal” examina o lugar da humanidade no planeta Terra. “É um filme sobre o lugar do homem no reino animal. Como em ‘Tomorrow’, Dion busca soluções positivas. Ele não gosta de ambientalismo punitivo. Em termos de história, usamos um princípio semelhante ao de ‘Amanhã’, onde acompanhamos Mélanie e Cyril enquanto eles conheciam pessoas no campo, que estavam trabalhando em projetos reais. Nossa equipe acompanhou dois jovens ativistas na Costa Rica, Palo Alto, Los Angeles, Índia, Quênia, Normandia e Charente, na França. Eu precisava de uma ferramenta sólida que pudesse me apoiar em todas essas condições diversas”, explicou Léglise.
Léglise contou que testou várias câmeras até chegar na AMIRA, da ARRI. “Fiz testes de comparativos com várias câmeras e a AMIRA se destacou imediatamente. A gravação ARRIRAW oferece texturas de pele extremamente atraentes porque funciona com o mesmo sensor que o ALEXA. Algumas coisas também me impressionaram com a câmera quando eu a manusei: a ergonomia, a maneira como ela se equilibra bem no ombro, o visor muito agradável. Como também sou operador, sabia que teria que filmar no computador de mão por cinco a seis horas por dia.”
O desejo de Cyril era seguir os protagonistas enquanto se moviam em seu ambiente. Com condições de filmagem muito ativas, não havia opção para adicionar ou diminuir a luz extra. “Eu estava sempre lidando com a realidade. Filmamos muito ao ar livre com vários graus de brilho que eu não conseguia controlar. Filmei os personagens passando de uma vegetação rasteira para uma clareira, onde de repente a luz explodiu, mas o ARRIRAW me permitiu lidar com essas grandes diferenças”, contou o diretor de fotografia.
Segundo Léglise, o ARRI Master Grips também foi de grande valia no processo. “Eu queria um sistema que me permitisse escolher livremente minhas lentes. Esse foi o caso do Master Grips. Com os zooms, trabalhei principalmente em 35 mm, o que me deu a distância ideal dos personagens.”
